![\"Kai-Uwe](\"https:\/\/www.kainowska.com\/sito\/wp-content\/uploads\/2008\/09\/Kai-Uwe-Schulte-Bunert-Gorizia-Nova-Gorica.jpg\")
<\/a>Kai-Uwe Schulte-Bunert nasce nella ex DDR e si avvicina alla fotografia durante un viaggio in Italia. I suoi lavori si orientano verso l\u2019estetica industrial degli spazi abbandonati e disabitati, e verso la raffigurazione di soggetti marginali<\/strong>, come i pazzi de Il volto della follia<\/em>. Bertram Denzel<\/strong> spazia dagli ipnotici suoni trip-hop<\/strong> fino ai ritmi pi\u00f9 sostenuti della Drum & Bass<\/strong>. Il loro sodalizio artistico esplora il modus vivendi<\/em> piccolo borghese, il concetto della propriet\u00e0 e dei confini della sfera privata<\/strong>, la deriva individualista che porta all\u2019alienazione, e la questione degli scarti della societ\u00e0 occidentale. Lo spettatore sar\u00e0 infatti invitato a ficcare la testa dentro a un pattume per l\u2019immondizia sospeso al soffitto, dentro al quale si vedranno immagini realizzate in una cittadina tedesca del Mare del Nord. Questo procedimento di fruizione<\/strong> \u00e9 ironicamente analogo a quello della camera oscura<\/strong>, la madre di tutti i dispositivi ottici, dalla griglia prospettica rinascimentale, alla macchina fotografica, fino alla macchina da presa del cinema. Le immagini rimarranno fisse per un tempo di dieci secondi, uguale a quello dei moduli musicali e al tempo di apertura dell\u2019otturatore. Schulte-Bunert dichiara di lavorare \u201csull\u2019alterazione notturna<\/strong>\u201d, per aprire prospettive perturbanti sul rassicurante universo borghese.<\/p>\n\n Pubblicato il 5 e il 16 settembre 2008 su L’informazione Download pdf<\/a>, Download pdf<\/a><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Kai-Uwe Schulte-Bunert nasce nella ex DDR e si avvicina alla fotografia durante un viaggio in Italia. 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Rispetto ai lavori precedenti si nota immediatamente una differenza di soggetti, non pi\u00f9 archeologia industriale silente, n\u00e8 maestose infrastrutture. Dai luoghi dimessi, attraverso i non luoghi di passaggio, Schulte-Bunert arriva a rappresentare gli spazi in cui l\u2019uomo si rifugia e vive, i teatri della sua storia. Nell\u2019ultima serie 10 secondi notte<\/strong><\/em> l\u2019artista realizza fotografie di case private<\/strong> in una cittadina tedesca che si affaccia sul Mare del Nord. La prospettiva \u00e8 rigorosamente notturna, ed esterna. Le fotografie mostrano casette con finiture bianchissime e tetti a forma di V rovesciata, siepi tosate ad arte, giardini privati con parchi giochi per bambini, sedie di plastica accostate sui tavoli per la notte, schiere di bidoni per la raccolta differenziata, garage con automobili pi\u00f9 o meno belle e costose. Vediamo quindi tutti i segni esteriori di ordine<\/strong>, opulenza, benessere<\/strong>. I colori sono saturi, le siepi sono verde smeraldo, i bianchi delle staccionate sgranati, i cieli virano dal blu cobalto al viola. Ma da dentro le finestre scaturiscono luci infuocate, gialle e rosse. <\/span><\/span><\/p>\n<\/a>Cosa succede dentro quelle case, talmente perfette da sembrare finte? Cosa si nasconde nel buio fittissimo<\/strong> che le circonda? Le scelte cromatiche ed illuminotecniche di Kai-Uwe Schulte-Bunert richiamano alla mente David Lynch<\/strong>, e il suo lavoro di autopsia<\/strong> sulle zone oscure<\/strong> delle piccole province americane. Il contrappunto musicale di Bertram Denzel si iscrive nel medesimo solco, in particolar modo nel primo modulo \u201cPaura\u201d. Il lavoro \u00e8 composto da tre moduli, Paura, Benedizione, ed Eternit\u00e0, come attributi del modus vivendi piccolo borghese. La paura rappresenta le nevrosi<\/strong>, violenze e zavorre psichiche che si annidano in ogni nucleo familiare, la benedizione \u00e8 quella delle comodit\u00e0, del bozzolo protettivo <\/strong>del consumismo<\/strong>, e l\u2019eternit\u00e0 \u00e8 suggerita da campionature di rumori quotidiani<\/strong>. Una falciatrice, un\u2019altalena che cigola, passi, campane, il ticchettio di un orologio, i rumori ricorrenti che ci accompagneranno tutta la vita. <\/span><\/span><\/p>\n<\/a><\/span>Per vedere le sequenze fotografiche \u00e8 necessario inserire la testa in un bidone per l\u2019immondizia giallo che pende dal soffitto, al cui interno si trova uno schermo televisivo. Il tutto all\u2019insegna di una fruizione solitaria, un po\u2019 imbarazzante, pi\u00f9 attenta<\/strong> del solito.<\/span><\/span><\/p>\n
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