![\"ray-caesar-arabesque-2009\"](\"https:\/\/www.kainowska.com\/sito\/wp-content\/uploads\/2010\/10\/ray-caesar-arabesque-2009.jpg\")
<\/a>![\"MArk-Ryden-Blood-cloven_bunny\"](\"https:\/\/www.kainowska.com\/sito\/wp-content\/uploads\/2010\/10\/MArk-Ryden-Blood-cloven_bunny.jpg\")
<\/a><\/p>\n\n
\u00a0 Un bambino su dieci fra i sette e gli otto anni sente le voci. <\/em><\/span><\/p>\n Studio dell\u2019Universital Medical Centre,Groningen, Olanda. <\/span><\/strong><\/p>\n \n Il bambino vive un universo prelogico<\/strong>, espanso in tutte le dimensioni, ricco di significati nascosti<\/strong>. Tutto nella sua percezione \u00e8 talmente amplificato da sfociare in sincrono sia nella distorsione<\/strong> che nella rivelazione.<\/strong> I codici comunicativi del bambino procedono per simboli, e l\u2019infanzia \u00e8 il tempo<\/strong> dei divini archetipi<\/strong>. Il re, la regina, la principessa, la strega cattiva, l\u2019orfano, il cercatore, il mentore, il mutaforme, l\u2019ombra, quelle stesse figure che, dal profondo, tireranno i fili della psiche<\/strong> del futuro adulto.<\/span><\/p>\n \n C\u2019\u00e8 in particolare un movimento artistico nato in America negli anni Settanta, da mani spurie, provenienti dal mondo dei fumetti, dei cartoni animati e della grafica, sdoganato mondialmente negli anni Novanta. Questa corrente \u00e8 la Lowbrow Art <\/strong>o Pop Surrealism. <\/strong> In essa c\u2019\u00e8 un\u2019esplicita dimensione di perpetua infanzia<\/strong>: gli stilemi figurativi dei cartoons<\/em>, delle fiabe e dei gadget per bambini si coniugano con contenuti perturbanti<\/strong>. E finalmente lo fanno alla luce del sole.<\/span> Il Surrealismo Pop mette in scena il Giardino delle Delizie consumistiche<\/strong>, concepito da e per quella generazione di bambini abituati a chiedere cose e a sentirsi dire sempre di s\u00ec. Tutti i lowbrowers <\/em>sono feticisti,<\/strong> nel senso che collezionano oggetti:<\/strong> dagherrotipi, strumenti medici, animali impagliati, bambole brutte, fumetti underground, feticci pirateschi, decorazioni vintage per Halloween, teschi di ominidi. Le merci non ti dicono mai di no, soddisfano qualsiasi desiderio, basta comprarle. Difatti, il consumismo parte da una pulsione infantile, ovvero il capriccio da soddisfare. Tutti i protagonisti del Surrealismo Pop concordano nel dimostrare come l\u2019infanzia sia l\u2019et\u00e0 per eccellenza altra<\/em>, e come questa sua dimensione di alterit\u00e0 funga in realt\u00e0 da specchio per ci\u00f2 che veramente siamo. <\/span><\/p>\n I bambini sono cos\u00ec capaci di distinguere fra le cose naturali e le cose soprannaturali, che la loro intuizione ci ha fatto pensare ad un periodo sensitivo religioso: la prima et\u00e0 sembra congiunta con Dio, come lo sviluppo del corpo \u00e8 strettamente dipendente dalle leggi naturali che lo stanno trasformando. <\/em><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n Maria Montessori<\/strong><\/p>\n Mark Ryden <\/strong>mischia carne, giocattoli e simboli sacri, perch\u00e9 la sfera religiosa<\/strong> \u00e8 tangente alla sfera del magico<\/strong>, tipica dell\u2019infanzia. Tutti i protagonisti delle sue tele sono bambini, i pi\u00f9 vecchi sono giusto sul crinale dell\u2019adolescenza. Con loro ci sono giocattolini pastellati, giraffe a pois, palloncini sorridenti, coniglietti rosa di peluche, mischiati ad orecchie mozzate, echinodermi preistorici, teschi, feti, simboli massonici e statuine di Ges\u00f9 Cristo che prendono vita. I giocattoli si confondono con lacerti di corpo, con cose morte e divelte, da vendere sui banchi di macelleria. <\/span><\/p>\n Da piccolo ero il tipo di bambino con il quale mia madre mi diceva di non giocare mai.<\/em><\/span><\/p>\n Leopold Fechtner<\/span><\/p>\n Dei bambini tutto si pu\u00f2 dire, meno che siano innocenti. Non ho che da citare il caro professor Freud, e la sua immortale definizione del bambino come \u201cperverso polimorfo\u201d. (\u2026) Del resto gi\u00e0 Altemberg raccontava di una cerulea bambina di quattro anni, dalla grazia serafica quasi oltraggiosa: assisteva coi genitori a una recita di Biancaneve, le dissero che un capriolo sarebbe stato abbattuto nel bosco in vece della sua eroina, e lei: \u201cOh se proprio non posso vedere quando ammazzano Biancaneve, il capriolo almeno lo ammazzeranno davvero davanti a noi?\u201d Fragorosa delicatezza.<\/em><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n Giorgio Manganelli, Il Compagno segreto<\/em> – \u201cLunario letterario\u201d. N. 5, Ottobre 2003<\/span><\/strong><\/p>\n Pubblicato su Drome 18, numero tematico sull’infanzia, autunno 2010.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00a0 Un bambino su dieci fra i sette e gli otto anni sente le voci. Studio dell\u2019Universital Medical Centre,Groningen, Olanda. 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\n<\/strong><\/p>\n
\nTIDELAND<\/h1>\n
<\/a><\/a> Jeliza Rose<\/strong>, otto anni, ha un pap\u00e0 che sogna della terra dei Vichinghi e una mamma uguale a Courtney Love, e li aiuta entrambi ad iniettarsi eroina.<\/a>Mamma<\/strong> ad un certo punto decolla<\/strong> verso il regno delle infinite barrette di cioccolata e delle scarpe col tacco pi\u00f9 belle, e pap\u00e0 la segue, partendo per una vacanza senza ritorno. Jeliza Rose rimane da sola, in una casa in mezzo a distese di grano, in compagnia di quattro teste di bambola<\/strong> che prima o poi dovranno smettere di parlare. Streghe necrofile<\/strong> che si credono Ges\u00f9 Cristo, freak<\/strong> idrocefali che si trasformano in principi grazie al bacio d\u2019amore, happy families<\/em> con un morto imbalsamato a capotavola: lo spaventoso e struggente mondo di Tideland<\/em>, regia di Terry Gilliam (2005), illustra alla perfezione gli estremismi<\/strong> e i magici poteri<\/strong> dell\u2019infanzia, l\u2019epoca in cui lo slash che divide realt\u00e0 e finzione \u00e8 altamente instabile. <\/span><\/p>\n<\/a><\/a>
\n<\/span><\/p>\n
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\nORIZZONTE MENTALE DELL’INFANZIA
\n<\/span><\/h1>\n<\/a> <\/span><\/p>\n<\/a>Il primo e il pi\u00f9 fulgido impero degli archetipi sono le fiabe.<\/strong> Esse raccontano sempre di quei rituali di passaggio<\/strong> e di trasformazione<\/strong> che si sviluppano a partire da una crisi.<\/strong> Al di l\u00e0 della superficiale polarizzazione in buoni e cattivi, la fiaba non \u00e8 mai manichea: bene e male sono necessari uno all\u2019altro. E il male<\/strong> \u00e8 sempre seducente.<\/strong><\/span><\/p>\n<\/a> La logica classica<\/strong> \u00e8 bandita dal sistema conoscitivo del bambino, per lui il principio di non contraddizione \u00e8 approssimazione dozzinale, pura grossolanit\u00e0. Quello che conta \u00e8 l\u2019intuito, la Forza<\/strong> di Guerre Stellari, il sacro distacco dall\u2019orrore.<\/strong> Il bambino vede tutto,<\/strong> anche le cose che non ci sono. <\/span><\/p>\n<\/a>Pu\u00f2 permettersi tutti gli eccessi,<\/strong> \u00e8 padrone del gioco<\/strong> e ha ancora la liceit\u00e0 alla follia. Quindi le modalit\u00e0 di esistenza del bambino sono molto vicine a quelle del fare arte.<\/strong><\/span><\/p>\n<\/a><\/p>\n
\nL’INFANZIA NELLA LOWBROW ART E NEL<\/h1>\n
SURREALISMO POP<\/h1>\n
<\/a><\/p>\n
\n\n
\nMARK RYDEN E MARION PECK
\n<\/strong><\/h1>\n<\/a><\/span><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/a><\/span>Ryden dipinge i criptici rituali<\/strong> che conducono all\u2019et\u00e0 adulta,<\/strong> quando la brama di giocattoli si trasformer\u00e0 in brama di carne<\/strong>, da sbranare per voracit\u00e0 predatoria<\/strong> o appetito sessuale<\/strong>. <\/span><\/p>\n<\/a>
\n<\/a><\/span> Marion Peck<\/strong>, sua consorte, accomuna le due categorie di alterit\u00e0 di bambini e animali, spesso ritraendoli insieme. <\/span><\/p>\n<\/a> <\/a>In entrambi i casi, Peck esaspera i lineamenti tondeggianti dei cuccioli<\/strong>, ovvero le caratteristiche che dovrebbero ispirare ai membri adulti del branco tenerezza e istinto di protezione, fino ad ottenere caricature repellenti e tristi. <\/strong><\/span><\/p>\n<\/a> <\/a><\/p>\n
\n<\/a><\/span><\/p>\n
\nCAMILLE ROSE GARCIA<\/h1>\n
<\/a><\/span><\/h1>\n<\/a> <\/a><\/span>Bamboline con membra lunghe e sottili come Olivia, rossetto nero e calze a righe in stile Tim Burton. Hanno la testa grande come Bettie Boop, riccioletti vezzosi, ma i loro occhioni sono ebbri e velati. In un patchwork di fantasie a fiori e balloons<\/em> rosa confetto, piovono piccoli missili felici con su scritto Xanax, Prozac e Halcion. <\/span><\/p>\n<\/a>Filastrocche in rima costituiscono l\u2019ironico e amaro commento ai Pharmacuticools<\/em> di Camille Rose Garcia<\/strong>: \u201cSploosh around in opiate pools, bury those truths in an old toad stool, ignore those pesky feelings too, we\u2019ve already made a pill for you!<\/em>\u201d. L\u2019artista riflette sulla dipendenza dai farmaci<\/strong> come metodo per restare per sempre bambini<\/strong>. <\/a><\/span>Nei suoi fondali, presi dal lato oscuro della Cartoonia delle origini, la droga si trasforma in una figura parentale buona<\/strong>, che soddisfa tutti i desideri e tampona tutti i dolori.<\/span><\/p>\n
\nTODD SCHORR<\/h1>\n
<\/a><\/span>In The Spectre of Cartoon Appeal<\/em>, Todd Schorr <\/strong>raffigura una trimurti mutante composta da Topolino, Braccio di Ferro e il Lupo Cattivo, circondata dal baraccone dei loro accoliti: un\u2019apoteosi di cartoni animati ed icone americane per bambini. Alcuni hanno la bava alla bocca, altri un aspetto poco rassicurante o strano. Tutto sembra sul punto di esplodere: il parossismo di divertimento rischia di trasformarsi in un bad trip<\/em>. <\/span><\/p>\n<\/a><\/p>\n
\n\n
\nRAY CAESAR<\/h1>\n
<\/a>Ray Caesar<\/strong>, prima di intraprendere la carriera di artista, ha lavorato per pi\u00f9 di dieci anni al Children Hospital di Toronto. Il suo \u00e8 un universo crudele e fragile, popolato di modelle congelate sulla soglia fra l\u2019infanzia e la pubert\u00e0. Spesso giovanissime, ma mai bambine del tutto, sempre con un briciolo di malizia e ferocia. La ladra di marmellate di Ecstasy <\/em>ha sporcato di rosso il suo vestito rosa conchiglia, con una macchia color sangue proprio sul grembo. Una bionda principessina fa giochi strani con la sua bambola Precious, <\/em>dentro una stanza rococ\u00f2. <\/a>L\u2019androgina protagonista di Harvest,<\/em> invece, ama giochi pericolosi, e guai a chi si mette sulla sua strada. <\/a>I gemelli Castor<\/em> e Pollux<\/em> fumano la pipa dentro alle loro carrozzine vittoriane, ostentando tatuaggi da marinaio e due strane propaggini vermiformi. <\/span><\/p>\n<\/a> <\/a>Caesar mostra come l\u2019infanzia non sia un\u2019et\u00e0 angelica ed innocente, come i precettori moralisti e le pubblicit\u00e0 del Mulino Bianco vorrebbero far credere. Come tutte le et\u00e0 dell\u2019essere umano, anche l\u2019infanzia non deve rimanere immune da crudelt\u00e0, sessualit\u00e0 e consapevolezza. <\/span><\/p>\n<\/a> <\/a> <\/a><\/p>\n
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