{"id":641,"date":"2011-07-05T10:22:11","date_gmt":"2011-07-05T10:22:11","guid":{"rendered":"http:\/\/www.kainowska.com\/sito\/?p=641"},"modified":"2023-10-28T13:54:16","modified_gmt":"2023-10-28T13:54:16","slug":"polly-morgan_former-things","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.kainowska.com\/sito\/polly-morgan_former-things\/","title":{"rendered":"FORMER THINGS___ La perdita, l’amore e la memoria nell’arte di Polly Morgan_"},"content":{"rendered":"
\n

\"pollymorgan_inflammation\"<\/a><\/p>\n

\n

\u201cMi fa piacere che tu parta finalmente per l\u2019Egitto, piccola Rondine.\u201d, disse<\/em>
\nil Principe, \u201c Ti sei fermata troppo tempo qui; ma mi devi baciare sulla bocca,<\/em>
\nperch\u00e9 io ti voglio bene.\u201d<\/em>
\n\u201cNon \u00e8 in Egitto che vado\u201d disse la Rondine.<\/em>
\n\u201cVado nella Casa della Morte.<\/em>
\nLa Morte \u00e8 la sorella del Sonno, non \u00e8 vero?\u201d<\/em><\/p>\n

Oscar Wilde, Il Principe Felice<\/strong>
\n<\/em><\/p>\n

\n

In my glass coffin, I\u2019m waiting<\/em><\/p>\n

Pj Harvey<\/strong><\/p>\n

\n

La pi\u00f9 macroscopica differenza fra la vita e la morte sta forse nel movimento<\/strong>. Nei corpi vivi, anche nel sonno pi\u00f9 profondo o nel coma, rimane una lievissima vibrazione. I morti invece sono fermi<\/em>. Congelati in stop motion<\/em> nella loro ultima posizione, come statue.<\/p>\n

\"\"<\/a>L\u2019arte<\/strong> nasce nel Paleolitico con la composizione rituale<\/strong> dei cadaveri dentro le sepolture. Oggetti, pose, corredi con significati trascendenti. Polly Morgan<\/strong> applica lo stesso tipo di procedimento a piccoli animali, allestendo camere funerarie, luoghi di attesa, oppure composizioni simboliche sulla falsariga delle nature morte<\/strong> seicentesche. Black Fever<\/em>, la febbre nera \u00e8 un grappolo di ali mozzate, come un serafino nero senza testa.<\/p>\n

\"Polly<\/a>Nella morte avvengono tutte le trasformazioni, e capita che un mazzo di fiori sbocci di uccellini al posto delle corolle.\"Polly<\/a><\/p>\n

Morning<\/em>: un pettirosso si conficca nel vetro di una finestra, diventando metafora di prigionia letale, dell\u2019inganno dei sensi, di ci\u00f2 che non si pu\u00f2 prevedere. \"polly-morgan-morning\"<\/a>Receiver<\/em>, un nido di volotti urlanti si \u00e8 trasferito sul ricevitore di una cornetta del telefono, per affidare all\u2019etere la propria fame, che \u00e8 la stessa fame di contatto di chi si avvicina all\u2019apparecchio telefonico.<\/p>\n

\"Polly<\/a>La tecnica di cui Morgan si serve \u00e8 la tassidermia<\/strong>, che rappresenta una delle tante sfide dell\u2019essere umano alla morte, e che, come sempre, si risolve nella sconfitta. La mano dell\u2019uomo riesce a bloccare il disfacimento, a conservare la forma. Ma nulla pu\u00f2 contro la realt\u00e0 ultima della perdita. Della creatura deceduta rimane solo l\u2019immagine, il sembiante. Mai la sostanza.<\/p>\n

\"\"<\/a>Un volpacchiotto<\/strong> dorme acciambellato dentro ad una coppa di vetro, sotto a stalattiti di cristallo. Il bianconiglio<\/strong> ha scelto invece la sommit\u00e0 del cilindro del mago. Un pettirosso<\/strong> giace riverso all\u2019indietro, sopra ad un vecchio breviario tascabile, dentro ad un micro-mondo<\/strong> di vetro.<\/p>\n

\"polly<\/a>Queste teche spesso hanno la forma delle cupolette di plexiglass con la sospensione liquida e la neve finta, oppure i glitter. Lo stesso mondo perfetto dove va ad abitare Susy Salmon, la protagonista di Amabili Resti<\/em> (Peter Jackson, 2009), dopo la propria dipartita.<\/p>\n

\"lovely<\/a>\"polly<\/a> \"still<\/a>Polly Morgan allestisce tabernacoli illuminati da piccoli lampadari di cristallo, la versione ingioiellata delle luci<\/strong> sulle tombe dei morti. Il vetro<\/strong> funziona sia come confine di separazione sia come imitazione del ghiaccio e dei suoi ricami. E ricorda la bara di cristallo di Biancaneve, e la sua morte apparente.<\/p>\n

\"Polly<\/a>Per molti bambini, il primo incontro con la morte avviene trovando degli uccellini caduti<\/strong> dal nido. Piccole implumi virgole a forma di feto, con grandi occhi a palla, e beccucci tondeggianti. Polly Morgan recupera dei volotti morti prima di imparare a volare, li imbalsama, e li mette in una teca di vetro, sospesi a palloncini pieni d\u2019elio di sette colori diversi. Questi monumenti funebri in miniatura diventano malinconici emblemi, di ci\u00f2 per cui si era nati, e che non \u00e8 stato possibile fare.<\/p>\n

\"Polly<\/a>L\u2019opera Systemic Inflammation<\/em> \u00e8 costituita da piccole fiamme, un branco di canarini arancioni in volo, nell\u2019atto di trasportare una gabbia. Una gabbia pesante, medievale, che rappresenta l\u2019astrazione delle vestigia del corpo. Un contenitore cavo dislocato dai messaggeri, con un contenuto invisibile. Presso la maggior parte delle culture umane, gli uccelli sono psicopompi<\/strong>, creature che conducono le anime\u00a0 da un mondo a quell\u2019altro. Questo perch\u00e9, a differenza degli uomini, hanno le ali, e non sono vincolati alla terra.<\/p>\n

\"Systemic-Inflammation-a-560x373-640x427\"<\/a>I teorici del cinema dicono che la figurazione nasce con cosiddetto complesso della mummia<\/strong>, cio\u00e8 la volont\u00e0 umana di preservare le forme delle cose e degli esseri dall\u2019erosione del tempo.<\/p>\n

\"Atrial-Flutter-Detail\"<\/a>L\u2019arte di Polly Morgan parte da qui, ma si spinge oltre. Sorvola territori di confine, parla di distanze, di perdite, di amore e memoria.<\/p>\n

\"Polly<\/a>\u00c8 come la vita brulicante e la morte che congela, in quel tempo e quel luogo in cui sono la stessa identica cosa.<\/p>\n

\"Polly<\/a><\/p>\n

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Pubblicato il 2 maggio 2011 su Lobodilattice<\/a><\/span><\/p>\n

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