![\"ian](\"https:\/\/www.kainowska.com\/sito\/wp-content\/uploads\/2013\/02\/ian-curtis.jpg\")
<\/a><\/p>\n\u00a0\u00ab<\/strong> [17] Gli rispose uno della folla: \u201cMaestro, ho portato da te mio figlio, posseduto da uno spirito muto.[18] Quando lo afferra, lo getta al suolo ed egli schiuma, digrigna i denti e si irrigidisce. Ho detto ai tuoi discepoli di scacciarlo, ma non ci sono riusciti\u201d.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n Vangelo secondo Marco, IX, 17-19<\/strong><\/p>\n \u201cSi divertono guardando il suo corpo che si contorce (\u2026) Ma il dolore \u00e8 sommerso da urla che ne chiedono ancora. Prega Dio, fai alla svelta, guardalo cadere.\u201d<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n Ian Curtis, The Atrocity Exhibition<\/strong><\/p>\n “26] E gridando e scuotendolo fortemente, lo spirito se ne usc\u00ec. E il ragazzo divent\u00f2 come morto, sicch\u00e9 molti dicevano: \u201c\u00c8 morto\u201d.[27]<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n Vangelo secondo Marco, IX, 26-27<\/strong><\/p>\n \u00a0 Ma i momenti pi\u00f9 densi per la mitopoiesi dei Joy Division sono sul palco. \u201cQuando Ian ballava, i Joy Division diventavano all\u2019istante la band migliore<\/em>\u201d. Anton Corbijn<\/strong> dice che, nell\u2019arena del palcoscenico, Ian Curtis \u201cdiventava un\u2019altra persona, come posseduto da qualche strana forza<\/em>\u201d. \u201cCome se fosse risucchiato da una nube elettrica ad alto voltaggio<\/em>\u201d, aggiunge Genesis P-Orridge<\/strong>, amico stretto di Curtis, uno degli ultimi ad averlo sentito per telefono la sera del 17 maggio 1980. \u201cSembrava separato dagli altri da un lampo di luce<\/em>\u201d. E Tony Wilson<\/strong>, il boss della Factory, va ancora pi\u00f9 a fondo: \u201dSembrava strano e speciale, ma non per il modo di ballare. Per gli occhi<\/em>.\u201d<\/p>\n Pubblicato nel febbraio del 2013 su DATE-HUB <\/a><\/span><\/span>e sul numero zero della fanzine cartacea autoprodotta Unknown Pleasures<\/em>, grafiche Francesca De Paolis<\/p>\n \u00a0\u00ab [17] Gli rispose uno della folla: \u201cMaestro, ho portato da te mio figlio, posseduto da uno spirito muto.[18] Quando lo afferra, lo getta al suolo ed egli schiuma, digrigna i denti e si irrigidisce. Ho detto ai tuoi discepoli di scacciarlo, ma non ci sono riusciti\u201d. Vangelo secondo Marco, IX, 17-19 \u201cSi divertono guardando […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":5715,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"","ast-site-content-layout":"default","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","ast-disable-related-posts":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"default","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"ast-content-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"footnotes":""},"categories":[63,51],"tags":[1156,1148,1149,1161,1134,1145,1125,1153,117,1131,1135,1128,1151,1152,1140,994,1126,1123,1127,1133,981,1141,1137,1132,1136,1146,1157,1155,1139,1154,1143,105,1130,1160,1138,1124,1158,1159,1142,374,1147,1150,1144,1129],"yoast_head":"\n<\/a><\/p>\n
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\n<\/a>Ogni culto viene creato in sinergia con la sua rappresentazione. L\u2019iconografia dei Joy Division \u00e8 come la loro carriera. Limitata, iper-condensata, costruita per sottrazione, per cui pi\u00f9 \u00e8 piccola la massa pi\u00f9 grande risulta la sua energia. Tre anni, quattro considerando il periodo speso con altri nomi, poi la fine. Un numero chiuso di fotografie, ancora pi\u00f9 rare le registrazioni video. E in tutto questo corpus visivo, Ian Curtis<\/strong> cancella sempre ci\u00f2 che gli sta intorno. Gli altri componenti del gruppo diventano delle sagome di contorno, di cui \u00e8 difficile ricordare la fisionomia. Tutti i testimoni che ne hanno visto il momento aurorale concordano nel dire che \u201cil gruppo suonava di merda, ma c\u2019era qualcosa nel cantante.<\/em>\u201d<\/p>\n<\/a>Nel corso dei quattro anni di attivit\u00e0, lo stile di Ian Curtis ha subito dei mutamenti. Nei territori invisibili, prima della fama, durante l\u2019adolescenza, Curtis emula Bowie. <\/a>Si taglia i capelli in stile Diamond Dogs, si trucca gli occhi, indossa agghiaccianti pantaloni di satin rosso, una maglia verde con Lou Reed, una pelliccia finta della sorella. Poi, in parallelo con la storia della band, Ian si evolve come cantante punk. I Warsaw <\/strong>erano un gruppo molto grezzo, dotato, a detta di Paul Morley \u201cdi un\u2019eccentrica sfrontatezza, di un oscuro fascino brillante<\/em>\u201d.<\/p>\n<\/a>In questo primo periodo, Ian fa performance selvagge in cui emula il suo idolo Iggy Pop, rotolandosi su cocci di vetro, aprendosi squarci nelle gambe, gettando sul pubblico assi divelte dal pavimento. Indossa pantaloni di pelle, maglioni ruvidi, occhiali a specchio con lenti a goccia, modula la voce su registri aspri.<\/p>\n<\/a>La moglie Deborah riferisce di una giacca con la scritta HATE, in arancione acrilico su tessuto verde. Questo capo viene rappresentato nel bianco e nero del film Control<\/em>, in una memorabile inquadratura da dietro, in cui la telecamera segue il personaggio come un\u2019oscura, incombente forza.<\/p>\n<\/a>Carole Curtis, la sorella, non ha ricordi di questa giacca, ma non esclude che potesse trattarsi di una toppa che veniva di volta in volta messa e rimossa. <\/a>Altre fonti raccontano di un Ian fattissimo di alcol e anfetamine, con addosso la giacca Hate, presente allo storico concerto dei Sex Pistols del \u201876 all\u2019Electric Circus di Manchester, dove di fatto vengono fondati i futuri Joy Division. Carole Curtis riferisce per\u00f2 che Ian \u201caveva troppo stile per il look punk. Era molto attento alla moda, chic e moderno. Era sempre un passo avanti agli altri.<\/em>\u201d<\/p>\n<\/a>Infatti Ian Curtis codificher\u00e0 la tendenza immediatamente successiva al punk. Il postpunk \u00e8 fatto di minimalismo, il suo colore dominante \u00e8 il grigio, ed \u00e8 uno stile che tende alla mimesi rispetto all\u2019establishment, un po\u2019 come era avvenuto per i mods, che potevano presentarsi al lavoro con addosso i loro vestiti rituali senza che nessuno lo notasse.Nel postpunk ci sono segni di aggregazione sotterranei, come gli impermeabili grigi, lanciati proprio da Curtis negli scatti di Kevin Cummins. (L\u2019impermeabile in questione era in realt\u00e0 verde militare.)<\/p>\n<\/a>Con i Joy Division si opera la prima volta per la decostruzione visiva dello stereotipo della rockstar, fino ad avere una band che assomiglia \u201c ad un gruppo di Mormoni in visita dall\u2019Iowa<\/em>\u201d (Middles). Curtis abbandona i pantaloni punk di pelle per dei pantaloni classici da uomo, abbinati ad una camicia, che poteva essere grigia, rossa, rosa, o color fiordaliso come nelle registrazioni della BBC. <\/a> <\/a>Una mise semplice ed essenziale, che verr\u00e0 ripresa da molti, da Simon Topping degli A Certain Ratio, a Nick Cave, fino a Cristiano Godano dei Marlene Kuntz.<\/p>\n<\/a> <\/a> <\/a>Un\u2019altra moda che lancia Curtis \u00e8 quella della busta di libri. Cerebrale fino all\u2019estremo, molto colto nonostante l\u2019abbandono degli studi, i suoi testi sono ricchi di citazioni dalla letteratura d\u2019avanguardia. Curtis viene visto dietro le quinte del Leigh Rock Festival mentre legge L\u2019et\u00e0 della Ragione<\/em> di Sartre, e si aggira con i suoi volumi preferiti chiusi in una shopper. Ama Camus, Burroughs, Ballard, Kerouac e Dostoevskij. Ian Curtis \u00e8 stato il primo punk letterato, e anche questo suo tratto aveva creato, all\u2019epoca, una tendenza.<\/p>\n<\/a> <\/a> <\/a><\/p>\n<\/a>Alto, spalle strette, mani grandi e nodose, viso spigoloso, naso strano, occhi bellissimi, la natura estetica di Ian Curtis \u00e8 doppia. Esattamente come erano la sua personalit\u00e0 e la sua vita sul volgere della fine, divisa e bipolare l\u2019una, scissa l\u2019altra, fra moglie ed amante, famiglia borghese e proiezione divistica, fra l\u2019anelito ad un successo che passava per forza dalla ribalta ed una malattia che proprio a causa delle esibizioni live si aggravava sempre di pi\u00f9. Nessuno \u00e8 riuscito a risanare questa frattura. Questa divisione per Curtis era uno stigma, un marchio palese in tutta la sua fenomenologia, ovvero in tutto ci\u00f2 che lo riguardava visivamente. A seconda dell\u2019angolazione, del periodo, della luce, Curtis poteva apparire bello, per la sua straordinaria intensit\u00e0, per il pallore alieno e luminoso da allergia al sole, ma anche brutto, nelle pose scomposte, nei lineamenti gonfi a causa dei neurolettici.<\/p>\n<\/a>I suoi movimenti sul palco erano imbarazzanti, grotteschi, ma anche pieni di ipnotico magnetismo, che ha generato migliaia di epigoni ed \u00e8 stato magistralmente colto nelle fotografie di Kevin Cummins. Nelle registrazioni video, la sua mimica passa da smorfie da invasato a momenti di introspezione in cui il mondo esterno sembra scomparire ai suoi occhi, molto sensuali, perch\u00e9 definiti da quella concentrazione esclusiva tipica del sesso. A livello estetico, nessuno \u00e8 riuscito a rimanere in bilico sul filo del rasoio fra bruttezza e splendore come ha fatto Ian Curtis.<\/p>\n<\/a>La sua rappresentazione biografica si divide fra il libro della moglie, Deborah, che descrive Ian come un arrivista instabile, patologicamente geloso, razzista, con una marcata vena di violenza, e la biografia di Mick Middles, lo storico giornalista della temperie postpunk, in cui tutti concordano nel ritratto di uomo altruista, pacato, di grande sensibilit\u00e0 ed empatia. A partire da questo profilo da Dottor Jekyll e Mister Hyde, vent\u2019anni dopo l\u2019icona di Ian Curtis viene cristallizzata in due simulacri, nei film Control<\/em> (Anton Corbijn, 2007) e 24 Hour Party People <\/em>(Michael Winterbottom, 2002).<\/p>\n<\/a>Da una parte l\u2019attore Sam Riley, occhi grandi, lineamenti delicati, interpretazione lirica, dall\u2019altra Sean Harris, sguardo a fessura, faccia storta, orribile mentre giace nella bara vestito di bianco, ma migliore di Riley nel rappresentare i momenti di possessione sul palco.<\/p>\n<\/a> <\/a>Proprio questa frattura, questa polarizzazione viene colta da Corbijn nel video postumo di Atmosphere. Arcano come una visione post-mortem, il video mostra una terra desolata in cui si muovono monaci senza volto, bianchi e neri, come usciti da un film di Ingmar Bergman. Le figure incappucciate portano icone di Curtis, e sulla loro schiena sono impressi due segni, il pi\u00f9 e il meno. La processione finisce, e lo spettatore si rende conto che quello che sembrava un deserto in realt\u00e0 \u00e8 la via che conduce al mare, emblema di tutti i misteri della vita e della morte, e di tutto ci\u00f2 che sfugge alla nostra comprensione.<\/p>\n<\/a> <\/a><\/p>\n
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