{"id":3215,"date":"2013-10-07T15:15:05","date_gmt":"2013-10-07T15:15:05","guid":{"rendered":"http:\/\/www.kainowska.com\/sito\/?p=3215"},"modified":"2023-10-27T22:55:02","modified_gmt":"2023-10-27T22:55:02","slug":"count-zero","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.kainowska.com\/sito\/count-zero\/","title":{"rendered":"COUNT ZERO___ Personaggi, fondali, subculture e arte contemporanea nell’analisi di “Gi\u00f9 nel Cyberspazio” di William Gibson"},"content":{"rendered":"
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COUNT ZERO, PERSONAGGI E FONDALI <\/strong><\/h2>\n

Count Zero<\/em>, classe 1986,<\/strong> vincitore dei premi Nebula e Hugo, \u00e8 il secondo capitolo della prima trilogia di William Gibson, quella dello Sprawl. In un futuro prossimo, lo Sprawl,<\/strong> il Conglomerato,<\/strong> \u00e8 una megalopoli immane che corre sulla costa est degli Stati Uniti, da Boston ad Atlanta.<\/p>\n

\"Akira,1988.<\/a>La traduzione italiana ha optato per il titolo Gi\u00f9 nel Ciberspazio<\/em> (sic!). Noi manterremo il titolo originale. Count Zero, <\/em>il Conte Zero, uno dei personaggi principali, ma anche interrupt di contatore zero, nel vecchio gergo dei programmatori. Count Zero<\/em> \u00e8 ambientato in un universo in cui i cavalli si sono estinti da trent\u2019anni, le parrucchiere tagliano i capelli con penne laser, \u00a0si dorme su lastre di espansi, ci sono marche di vestiti usa e getta che durano un paio di giorni e l\u2019editoria \u00e8 un mestiere arcaico ma alla moda. Gli esseri umani possono fungere da input per output di Intelligenze Artificiali, tramite dei biosoft, per acquisire e metabolizzare informazioni a velocit\u00e0 supersoniche, un po\u2019 come Neo quando impara il kung fu in Matrix.<\/em> \"Stefania<\/a>Non ci sono leggi contro la circolazione di veicoli corazzati. \u00a0E, last but not least, c\u2019\u00e8 il cyberspazio, la visione romantico-sublime della rete.<\/p>\n

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\u201cQuello spazio che non era spazio, l\u2019allucinazione consensuale ed incredibilmente complessa dell\u2019umanit\u00e0, la matrice, il cyberspazio, dove i grandi nuclei dati delle societ\u00e0 bruciavano come nove fluorescenti, cos\u00ec densi che bastava cercare di andare oltre il contorno per cortocircuitare il sistema nervoso\u201d<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"cervello\"<\/a>Altro che social networks. Il cyberspazio \u00e8 un\u2019allucinazione a quattro dimensioni, che si fruisce mediante il coinvolgimento iperreale di tutti i cinque sensi, e che ha una molteplicit\u00e0 di funzioni. Nel cyberspazio si possono cercare informazioni pi\u00f9 o meno esclusive, fare colloqui di lavoro in collegamento sensorio al parco Guell di Barcellona, coordinare operazioni militari. \"park_guell_barcelona<\/a>O anche farsi una convalescenza virtuale ma pi\u00f9 reale del vero in una\u00a0 casa del New England, in stile Beatrix Potter, \u00a0magari nel caso in cui un segugio kamikaze tarato sui tuoi ferormoni ti abbia fatto saltare per aria, ed un chirurgo olandese sia impegnato a rimettere insieme i pezzi del puzzle.<\/p>\n

\"FAllout-<\/a>Count Zero<\/em> \u00e8 scritto in uno stile asettico, pieno di dettagli, con cromature metalliche che mimetizzano i sentimenti dei personaggi. In effetti ci si rende conto che i personaggi non sono del tutto anafettivi solo intorno alla quinta lettura.\u00a0 Come in tutte le opere di Gibson. Terribilmente \u00a0elegante e freddo, come il paesaggio immaginario sopra una scheda di circuiti elettrici.<\/p>\n

\"circuits-computer\"<\/a>La struttura narrativa di Count Zero<\/em> fa confluire le storie di miriadi di personaggi, ma in particolare tre, Turner, Marly Krushkhova e Bobby Newmark. Un soldato,<\/strong> una critica d\u2019arte<\/strong>, ed un adolescente aspirante hacker<\/strong>. Nonostante le apparenze, ovvero tre vite mediamente incasinate, quello che li accomuna \u00e8 un surplus di talento.<\/strong><\/p>\n

Il mercenario Turner<\/strong>, reduce dall\u2019attacco segugio di cui sopra, \u00a0si ritrova con occhi e genitali nuovi comprati sul mercato libero, e un metro quadrato di pelle clonata sopra cartilagine di squalo. Ma, nonostante le apparenze, \u00e8 pi\u00f9 in forma che mai. Turner ha un corpo d\u2019acciaio, fegato da vendere, sa vestirsi bene ed \u00e8 intelligente. Nella Trilogia dello Sprawl, i mercenari<\/strong> vengono assoldati dalle multinazionali<\/strong> per combattere, sabotare e distruggere altre multinazionali, compiere operazioni di spionaggio industriale, rapire i loro luminari e ricercatori, o favorirne la fuga. Turner deve supervisionare la fuga di Christopher Mitchell<\/strong>, il genio faustiano \u00a0inventore del biochip,<\/strong> la tecnologia che segner\u00e0 l\u2019obsolescenza del silicio. Ma la defezione non va come dovrebbe, Christopher Mitchell muore, e al suo posto Turner si ritrova fra le mani sua figlia diciassettenne, Angie<\/strong>, la Vergine dei Miracoli. Angie \u00e8 la favorita degli dei del voodoo, capace entrare nel cyberspazio senza l\u2019interfaccia di un hardware, di affacciarsi nella testa delle persone, di sentire attraverso loro. \u00a0Le scene di possessione di Angie continuano ad essere roba da brividi, anche intorno alla quinta lettura.\"v6\"<\/a> \"haitiandoll\"<\/a> \"nina<\/a><\/p>\n

Perch\u00e9 nella Matrice non ci sono solo i tracciati dei movimenti economici, le informazioni e le banche dati delle multinazionali, ma anche qualcos\u2019altro, che si trova in alto, lungo le pieghe periferiche di rumor bianco. Le entit\u00e0 che si muovono negli interstizi del cyberspazio, favorendo alcuni operatori e distruggendone altri, hanno tutte le caratteristiche dei Loa,<\/strong> le divinit\u00e0 del voodoo.<\/p>\n

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\u201cTroni e dominazioni. (\u2026) S\u00ec, ci sono delle cose, l\u00e0 fuori. Fantasmi, voci. Perch\u00e9 no? Gli oceani avevano le sirene e tutta quella roba, e noi abbiamo un mare di silicio, no?<\/em>\u201d<\/p>\n

\u201cPotrebbero essere dei virus di programma che si sono liberati e sono diventati intelligenti\u2026 \u00e8 una cosa che fa spavento. Forse quelli del Turing (<\/em>dipartimento di polizia che si occupa dei crimini informatici, nda) \u00a0vogliono tenere la cosa segreta. O forse le IA hanno trovato un sistema per diffondere delle parti di loro stesse nella matrice, e questo farebbe venire i brividi al Turing. (\u2026) Conoscevo un tibetano che fabbricava hardware per gli operatori che diceva che erano tulpa. Una specie di forma mentale. Una superstizione. La gente molto potente riesce a staccare da s\u00e9 una specie di spirito fatto di energia negativa. Merdate. Come il voodoo di Jackie.<\/em>\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n

La teologia della Matrice, l\u2019innesto di una delle religioni pi\u00f9 antiche dell\u2019umanit\u00e0 nello scenario visionario ed elettronico del cyberspazio, le epifanie paurose dei divini cavalieri del voodoo costituiscono una tematica talmente densa da meritarsi, nel futuro, un articolo autonomo.\"voodoo\"<\/a><\/p>\n

Quindi, torniamo a Turner.<\/p>\n

In una prospettiva ri-tribalizzante, Turner \u00e8 un cacciatore.<\/strong> Prima delle operazioni militari,\u00a0 il suo oscuro talento gli procura\u00a0 \u201cuno stato d\u2019animo sincronico e sovrumano di cui gli stimolanti potevano\u00a0 solo dare una pallida imitazione<\/em>\u201d. Turner ci procura il piacere vertiginoso di scene di guerra da Mad Max in versione iper-tecnologica.\"mad-max-2,<\/a><\/p>\n

La nostra donna per\u00f2, quella che ci interessa nello specifico, \u00e8 Marly Krushkova<\/strong>. Ai tempi delle trib\u00f9, Marly sarebbe stata una cercatrice.<\/strong> Con addosso una giacca di Sally Stanley dell\u2019anno prima, fradicia di pioggia e in bolletta dura, l\u2019ex direttrice di una piccola galleria parigina va alla Galerie Duprey ad incontrare Herr Josef Virek, ricchissimo squalo collezionista e mecenate, che le sta incredibilmente offrendo un lavoro. La carriera di Marly \u00e8 finita con uno scandalo, dopo che il suo ex \u00e8 riuscito a convincerla di aver trovato una scatola di Joseph Cornell originale e perduta dai tempi, rivelatasi poi un falso. Virek le mostra un\u2019altra scatola, primo esemplare di una collezione di sette.\"joseph-cornell-solomon-islands\"<\/a><\/p>\n

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\u201cMarly era persa nella scatola, evocatrice di impossibili distanze, di perdite e di desideri. Era triste, delicata, in qualche infantile maniera. Conteneva sette oggetti.<\/em><\/p>\n

Un osso sottile e scanalato, senza dubbio creato per il volo, senza dubbio l\u2019ala di qualche grande uccello. Tre arcaiche schede di circuiti, ricoperte di labirinti dorati. Una sfera di terracotta, bianca e liscia. Un lembo di pizzo, annerito dal tempo. Un frammento lungo un dito di quello che sembrava l\u2019osso di un polso umano, bianco-grigiastro, in cui era inserita l\u2019asta al silicio di un piccolo strumento che un tempo doveva essere a livello della pelle \u2026 ma la superficie della cosa era bruciacchiata e annerita.<\/em><\/p>\n

La scatola era un universo, una poesia, pietrificata ai confini dell\u2019esperienza umana.<\/em>\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n

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Virek \u00e8 l\u2019uomo pi\u00f9 ricco del pianeta, e fornisce a Marly una linea di credito illimitata. Marly dovr\u00e0 contattare i suoi collaboratori solo nel caso volesse comprare quantit\u00e0 consistenti di beni immobili oppure delle societ\u00e0. Virek le suggerisce comunque di rimanere sulla sua scala di grandezza, per non perdere il proprio intuito. \u00c8 per quello che lui l\u2019ha assunta. Il lavoro di Marly Krushkhova consiste nel trovare l\u2019artefice delle sette scatole. Pu\u00f2 impiegarci tutto il tempo che vuole, volendo anche tutta la vita. \u00c8 grazie al suo intuito che Marly capir\u00e0 infine che nulla di ci\u00f2 che vuole Virek pu\u00f2 essere buono.<\/p>\n

\"sergiy<\/a>Nel frattempo \u00a0Bobby Newmark<\/strong> impara qualcosa sulla morte. Bobby, nick-name Conte Zero, \u00e8 un cowboy, ovvero un hacker del cyberspazio, alle primissime \u00a0armi ma molto dotato. \u00a0Non appena entra nella Matrice, viene riconosciuto come intruso e rischia di finire bruciato,<\/strong> ovvero di morire per una paralisi supersonica data da un feed-back letale<\/strong>. Perch\u00e9 nel cyberspazio, i dati pi\u00f9 importanti e segreti sono protetti da ICE,<\/strong> sistemi difensivi capaci di liberare neurotossine<\/strong> mortali nei sistemi nervosi di chi cerca di introdursi abusivamente . Il suo cuore si ferma per sedici secondi, poi qualcosa \u00a0\u201csi sporge dal bordo pi\u00f9 lontano di qualsiasi cosa avesse mai sentito o immaginato<\/em>\u201d, e Bobby torna indietro. \u00a0Come imparer\u00e0 pi\u00f9 tardi, chi gli ha salvato la vita \u00e8 la Vergine dei Miracoli. Il Conte Zero \u00e8 stato scelto dagli dei del voodoo, per diventare il favorito del Loa pi\u00f9 terrificante di tutti.\"VeveBaronSamedi\"<\/a><\/p>\n

I paesaggi<\/strong> di Count Zero<\/em> costituiscono una potente fonte di suggestione, tanto da avere \u00a0un\u2019autonomia che li fa sembrare quasi dei personaggi a s\u00e9 stanti, capaci in qualche modo di influenzare lo sviluppo della trama.<\/p>\n

Ci sono i deserti<\/strong> e le rovine riarse\u00a0 in cui si muovono i contractor<\/em>, assieme alle loro macchine belliche ultra-sofisticate. Un mondo devastato e corroso, che circonda la civilt\u00e0, e rivela il suo ultimo volto.<\/p>\n

C\u2019\u00e8 la citt\u00e0 <\/strong>vista da Marly attraverso il filtro lussuoso del credito illimitato di Virek, che le d\u00e0 accesso ad alberghi di alto bordo, brasserie, ristoranti in stile italiano con acciaio scuro saldato e tovaglie di lino, marmi lucidi, asciugamani spessi, macchine oscenamente costose. L\u2019archetipo parigino, per intenderci<\/p>\n

La citt\u00e0 viene vista da diverse prospettive, oltre le sontuose zone centrali ci sono le periferie basse<\/strong>, da cui viene il Conte Zero, piene di casermoni in stile est-europeo, distese di cemento e variopinti teppisti. Infine i Progetti<\/strong>, la zona dei fuoriusciti che ce l\u2019hanno fatta, autarchica ed autonoma a livello di cibo ed energia.<\/p>\n

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\u201cI Progetti si innalzavano oltre la riva opposta, grandi strutture rettilinee, ammorbidite da balconi- serra disposti a caso, vasche di pesci gatto, sistemi di riscaldamento solare, e le onnipresenti antenne paraboliche<\/em>\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n

I Progetti sono come comuni ricche ed autosufficienti, un\u2019arcologia piena di piante idroponiche. C\u2019\u00e8 un luogo sacro<\/strong>, con alberi consacrati ai diversi Loa. Ci sono piante medicamentose per gli stregoni. I Progetti sono come un intero, utopistico quartiere a risparmio energetico, in cui risorse<\/strong> e rifiuti<\/strong> si riciclano fra di loro in completa sinergia.<\/strong> \u00a0Gli abitanti dei Progetti sono principalmente vuduisti,<\/strong> ed \u00e8 la benevolenza dei loro dei che li ha portati a risiedere negli in-beetweens<\/em> pi\u00f9 virtuosi, dove possono avere ricchezza ed autonomia senza perdere la loro credibilit\u00e0 di strada.<\/p>\n

Poi c\u2019\u00e8 la vita in orbita<\/strong>, fatta per i super-ricchi, i turisti, \u00a0i dissidenti politici. Ma, soprattutto, per i pazzi.<\/p>\n

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CORPI E SUBCULTURE<\/strong><\/h2>\n

Lo sguardo di William Gibson sulle orde giovanili che imperversano nelle periferie e sulle forme di aggregazione settaria dei Progetti ricorda un po\u2019 il saggio Sol Mutante<\/em>, con le trib\u00f9 in movimento perpetuo del Giappone contemporaneo, dai nyu-uebu<\/em> attenti agli stili europei pi\u00f9 estremi e crepuscolari, ai safa<\/em> con lampada perenne e \u00a0musica californiana negli auricolari, ai fifitizu<\/em> con banana impomatata e scarpe a punta. Il gruppo pi\u00f9 consistente delle periferie gibsoniane \u00e8 quello dei Gothick, trasposizione tecnologica dei dark degli anni Ottanta, con i loro paludamenti funerei e le capigliature cotonate.<\/p>\n

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\"\"<\/a>\u201c I Lobe erano pi\u00f9 o meno alleati dei Gothick. C\u2019erano almeno una ventina di Gothick in posa nella sala, come piccoli dinosauri, con le creste di capelli laccati che ondeggiavano. La maggioranza si avvicinava all\u2019ideale del Gothick: alti, magri, muscolosi, ma con un tocco di desolata inquietudine, come giovani atleti nei primi stadi della decadenza. Il pallore cimiteriale era d\u2019obbligo, e i capelli dei Gothick erano per definizione neri. Bobby sapeva che i pochi che non potevano adattare i loro corpi alla loro subcultura era meglio evitarli: un Gothick tappo significava guai, un Gothick grasso morte sicura. Li osserv\u00f2 flettersi e luccicare nella sala, come una creatura composita, una forma limacciosa con la superficie a mosaico di pelle scura e borchie di acciaio inossidabile. La maggior parte avevano facce quasi identiche, rielaborate per conformarsi ad antichi archetipi estratti dalle banche kino.\u201d<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"\"<\/a><\/em>Poi, come da copione, in contrapposizione ai teppisti, che siano rockers, punk o dark, ci devono essere i fighetti alla moda, mod, preppy o paninari a seconda della collocazione sulla linea spazio-temporale. Nel caso di Gibson, \u201cbiondi Kasual, abbigliati con camicie e pantaloni Shinjuko dell\u2019ultima settimana e mocassini bianchi con fibbie dorate.<\/em>\u201d<\/p>\n

\"\"<\/a>La subcultura e la moda pi\u00f9 interessante di Count Zero<\/em> \u00e8 quella dei seguaci voodoo dei Progetti, che mischiano particolari cyber, come le resistenze elettroniche intrecciate nelle acconciature, con abiti decostruiti e costosi ed accessori retr\u00f2 in stile steam-punk.<\/p>\n

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\u201cAlla sua sinistra (\u2026) \u00a0c\u2019erano due ragazze dei Progetti, con gli abiti in stile barocco e raffinato in netto contrasto con il nero Gothick. Lunghe redingote nere si aprivano su magliette rosse aderenti, di broccato di seta, e su enormi camicie bianche con code che scendevano fin sotto le ginocchia. I visi scuri erano nascosti sotto le falde di cappelli flosci a cui erano attaccati pezzi di oro antico: spille da cravatta, amuleti, denti, orologi meccanici. Bobby le osserv\u00f2 di sottecchi; gli abiti gli fecero capire che avevano soldi, ma che c\u2019era qualcuno pronto a farti il culo se cercavi di prenderglieli.\u201d <\/em><\/p>\n

\u201cJackie si era tolta il foulard. I suoi capelli erano pettinati in solchi regolari, che lasciavano intravedere strisce di pelle bruna, lucida, con antiche resistenze intrecciate a intervalli irregolari, piccoli cilindri di resina fenolica marrone, con anelli di colori diversi, in codice.<\/em>\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n

\"\"<\/a>Jackie e Rhea sono come due streghe haitiane, e il loro look piratesco (vent\u2019anni avanti a Jack Sparrow) ben si adatta alla zona temporaneamente autonoma in cui si muovono.\"Angela<\/a><\/p>\n

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\u00a0L\u2019OPERA<\/strong><\/h2>\n

Uno dei nostri poli d\u2019interesse, quello che ci ha portato a chiamare il Laboratorio di Via Carteria Cayce\u2019s Lab, \u00e8 la prospettiva di William Gibson sull\u2019arte contemporanea. Assieme a L\u2019Accademia dei Sogni<\/em>, Count Zero<\/em> \u00e8 un dei suoi romanzi fondamentali in questo senso. In fondo, entrambe le opere ricalcano la medesima trama: una donna con grandi facolt\u00e0 estetiche alla ricerca di un misterioso artista per conto di un uomo ricco, potente ed eticamente equivoco. Molti personaggi di Count Zero<\/em> esprimono la loro opinione sulle sette scatole.<\/p>\n

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Marly Krushkhova \u00e8 molto coinvolta a livello emotivo, ma non riesce a definire la natura del suo coinvolgimento. \u00c8 qualcosa che ha a che fare con la nostalgia,<\/strong> la distanza,<\/strong> un senso di perdita <\/strong>temporale ed affettiva, e con l\u2019irreversibilit\u00e0 del passato<\/strong>.<\/p>\n

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\u201cCome aveva potuto qualcuno comporre quei pezzi di spazzatura in una maniera che afferrava il cuore e catturava l\u2019anima come un amo?\u201d<\/em><\/p>\n

\u201cFiss\u00f2 la scatola. Le faceva male. Le sembrava che la costruzione evocasse perfettamente qualche cosa, ma era un\u2019emozione a cui mancava un nome.<\/em>\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n

Finn, eminenza grigia del cyberspazio, ricettatore agorafobico e guru del software, mostra tutto il suo pragmatico cinismo.<\/p>\n

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\u201cQuella specie di sculture. Me ne ero dimenticato. Immagino che le facesse lui. (\u2026) Gli ho chiesto, e questo che cazzo sarebbe. (\u2026) Era grande circa come una piastra, quella roba, spazzatura dentro una scatola\u2026 cos\u00ec l\u2019ho messa dietro quella cassetta piena di pezzi di ferro e non ci ho pi\u00f9 pensato, finch\u00e8 il vecchio Smith, che si occupa di cose artistiche, non la vede e dice che la vuole. Ci mettiamo d\u2019accordo. Se ne trovi delle altre, Finn, mi dice, procuratele. Ci sono dei coglioni in citt\u00e0 che vanno matti per stronzate come questa<\/em>.\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n

\"\"<\/a>Wigan Ludgate<\/strong>, leggendario cowboy in pensione, matto<\/strong> come un cavallo a causa della sua prossimit\u00e0 con i misteri della matrice, ha dalla sua tutto l\u2019intuito dato dalla pazzia.<\/p>\n

\u201cLe scatole! Vengono dalla mano di Dio!\u201d<\/em><\/p>\n

Paco, l\u2019ambiguo braccio destro di Virek, si esprime in generale sull\u2019arte contemporanea dicendo di avere la sensazione che essa sia \u201cun trucco. Un inganno.<\/em>\u201d<\/p>\n

Marly Krushkhova arriva infine nel ventre della balena, dove incontra l\u2019artefice. L\u2019artefice si si trova nel relitto della banca dati del clan Tessier-Ashpoole, una ricchissima famiglia di magnati incestuosi, ora in rovina.<\/p>\n

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\u201cC\u2019erano dozzine di braccia, manipolatori con all\u2019estremit\u00e0 pinzette, cacciaviti, coltelli, una sega circolare in miniatura, un trapano da dentista\u2026 Spuntavano tutte da un torace in lega di quello che un tempo doveva essere stato un robot da costruzione, il tipo di macchina semiautomatica che conosceva fin da bambina dai video della frontiera spaziale. Ma questo era saldato all\u2019apice della cupola, i fianchi fusi con le strutture del Posto, e centinaia di cavi elettrici ed ottici serpeggiavano dalla cupola per entrarvi. Due delle braccia, con delicati congegni reattivi, erano allungate; i morbidi cuscinetti circondavano una scatola in costruzione. Con gli occhi spalancati, Marly osserv\u00f2 gli innumerevoli oggetti volarle accanto. Un guanto da bambino ingiallito, il tappo in cristallo sfaccettato di una boccetta di profumo svanito, una bambola senza braccia con la faccia di porcellana francese, una grossa penna stilografica nera, rifinita in oro, segmenti rettangolari di cartoncino perforato, il serpente spiegazzato, rosso e verde, di una cravatta di seta\u2026 infinito, lo sciame lento di cose roteanti.\u201d<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"\"<\/a><\/em>L\u2019artefice \u00e8 una macchina, arcaica e parzialmente analogica. Sembra una grossa piovra meccanica, ubicata nelle estreme profondit\u00e0 del relitto. Il procedimento artistico per Gibson avviene all\u2019interno di un laboratorio alchemico in assenza di gravit\u00e0, dove tutto fluttua e rotea con movimento incessante.<\/p>\n

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Marly stava fissando i manipolatori , ipnotizzata dal modo in cui si muovevano; il loro frugare fra il turbine di oggetti ne era anche la causa. Gli oggetti scartati roteavano lontano, ne colpivano altri, davano luogo a una nuova disposizione. Il processo li agitava dolcemente, lentamente, perennemente. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

La macchina \u00e8 mossa da una IA, la stessa Intelligenza Artificiale deputata a sovrintendere al data-base della famiglia Tessier-Ashpool. L\u2019IA, connessa alla memoria digitalizzabile del clan, pesca fra i resti oggettuali di ci\u00f2 che sono stati, ed assembla le scatole. La macchina \u00e8 senziente, e Marly riesce a parlarle. Le chiede il motivo della tristezza insita nelle sue opere<\/p>\n

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\u201cLe mie canzoni parlano del tempo e della distanza. La tristezza \u00e8 in te. Guarda le mie braccia. C\u2019\u00e8 solo la danza. Queste cose che tu giudichi tanto preziose sono gusci.<\/em>\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n

La figura dell\u2019artista viene rappresentata in un fondale di desolata, siderale solitudine,<\/strong> e come altro radicale rispetto all\u2019essere umano. Non pi\u00f9 uomo, ma macchina. Morbida macchina, disperatamente celibe. L\u2019artefice \u00e8 un replicante che lavora su banchi dati di memoria. La tristezza a cui Marly cerca di dare un nome \u00e8 probabilmente il sentimento catalogato dai filosofi tedeschi romantici come Heimveh<\/em>,<\/strong> ovvero lo struggimento per ci\u00f2 che \u00e8 finito, un mix composito di nostalgia e desiderio verso qualcosa che non si pu\u00f2 avere, di cui il passato costituisce la metafora pi\u00f9 calzante. In questo caso, il passato \u00e8 la memoria dello splendore e del fasto del clan Tessier-Ashpool, di cui non rimane pi\u00f9 niente. La loro ricchezza \u00e8 perduta, i\u00a0 membri della famiglia sono morti o impazziti, restano solo i detriti<\/strong> delle loro cose. La IA cerca di rievocare il tempo perduto solidificandolo in simboli, frammenti reali di ci\u00f2 che \u00e8 stato, che vanno a comporre iconiche geometrie. Il supporto della scatola mostra l\u2019impenetrabilit\u00e0 di questa dimensione, la sua non tangibilit\u00e0, il fatto che non si pu\u00f2 raggiungere fisicamente, ma si pu\u00f2 solo contemplare e rievocare da lontano, proprio come la memoria. Nonostante l\u2019esito positivo della ricerca di Marly, il mistero delle scatole rimane da ultimo ineffabile.<\/p>\n

\"silencium_by_matthias_haker\"<\/a><\/p>\n

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Pubblicato sul numero zero della fanzine cartacea autoprodotta Unknown Pleasures<\/em>, grafiche Francesca De Paolis\"Fanzine<\/a> \"Fanzine<\/a> \"Fanzine<\/a>\u00a0 \"Fanzine<\/a> \"Fanzine<\/a> \"Fanzine<\/a> \"Fanzine<\/a>\"Fanzine<\/a><\/p>\n

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COUNT ZERO, PERSONAGGI E FONDALI Count Zero, classe 1986, vincitore dei premi Nebula e Hugo, \u00e8 il secondo capitolo della prima trilogia di William Gibson, quella dello Sprawl. In un futuro prossimo, lo Sprawl, il Conglomerato, \u00e8 una megalopoli immane che corre sulla costa est degli Stati Uniti, da Boston ad Atlanta. 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