![\"Iggy](\"https:\/\/www.kainowska.com\/sito\/wp-content\/uploads\/2012\/12\/Iggy-Pop-by-Stephen-Stickler-1993.jpg\")
<\/a><\/p>\nIGGY POP<\/h1>\n
Nel 1967 James Newell Osterberg<\/strong> ha vent\u2019anni, e vede i Doors dal vivo. Vederli spazza via tutto quello che era stato prima, ovvero un bambino asmatico che viveva in una roulotte dotata di camera con vista sugli stabilimenti Ford. A quindici anni James aveva pure formato una band, gli Iguanas,<\/strong> ma i suoi compagni gli facevano cantare sempre e solo un pezzo, Louie Louie<\/strong>. Non sa cantare, dicevano.\u00a0 Vedere Jim Morrison nel 1967 \u00e8 una folgorazione. Perch\u00e9 James finalmente capisce chi \u00e8. Forma un gruppo nuovo dove lo fanno cantare. Il nome del gruppo indica una classe di persone con problemi relazionali, oligofrenici con poco cervello, che non riescono a rapportarsi agli altri. Il nome del gruppo \u00e8 Stooges, e James \u00e8 diventato Iggy<\/strong>. L\u2019anno dopo lo storico concerto dei Doors, gli Stooges firmano per l\u2019Elektra, il cui gruppo principe erano proprio i Doors. La stessa settimana di Woodstock esce il loro primo, epocale disco. Iggy si mette con Nico<\/strong> dei Velvet Underground. Nonostante le vendite basse, il tornado di violenza e problemi che circonda tutti i componenti (di fatto decimati negli anni dalle droghe e dal Vietnam), il gruppo va avanti. Le loro performance dal vivo sono furibonde. \n \n Testo critico e curatela per la mostra STARDUST: Stelle, Santi e Cose Preziose<\/em>, inaugurazione 2 dicembre 2012 presso Cayce\u2019s Lab, pubblicato sulla fanzine cartacea autoprodotta Unknown Pleasures<\/em>, numero zero, grafiche di Francesca De Paolis.<\/p>\n \n \n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" IGGY POP Nel 1967 James Newell Osterberg ha vent\u2019anni, e vede i Doors dal vivo. Vederli spazza via tutto quello che era stato prima, ovvero un bambino asmatico che viveva in una roulotte dotata di camera con vista sugli stabilimenti Ford. 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Durante uno dei suoi epici show, lo vede David Bowie<\/strong>, mentre cammina sul pubblico come Ges\u00f9 sulle acque.\u00a0 Scoppia l\u2019amore. I due vanno insieme a Berlino.<\/strong> Il Duca Bianco\u00a0 partorisce la trilogia di Low-Heroes-Lodger<\/em> e produce per Iggy\u00a0 due dischi\u00a0 strepitosi, The Idiot<\/em> e Lust for Life<\/em>. Il blow-up del primo piano di The Idiot<\/em> rivela una postura spigolosa, un\u2019espressione sordida, quasi impaurita. Iggy Pop \u00e8 un personaggio assolutamente iconico, il cinema l\u2019ha sempre corteggiato, facendogli fare per lo pi\u00f9 ruoli da cattivo, in Tank Girl<\/em> ad esempio, ma anche camei in film di culto come Dead Man<\/em> o Coffee and Cigarettes<\/em>. Assieme a Peter Murphy, Iggy \u00e8 stato il modello per plasmare il protagonista del fumetto di James O\u2019Barr Il Corvo<\/em>. <\/a>Perfino la moda gli ha tributato il giusto omaggio, facendogli fare da testimonial per Dior,<\/strong> con un\u2019espressione altera da aristocratico (o da barbone pazzo) e un vestito da donna. <\/a><\/a><\/p>\n
\nLYDIA LUNCH<\/h1>\n
<\/a>Lydia Lunch<\/strong> \u00e8 stata una delle ragazze pi\u00f9 cattive della propaggine pi\u00f9 nichilista del punk, la No Wave newyorkese dei primi anni Ottanta. Dopo ripetute molestie da parte del padre, a sedici anni Lydia prende un autobus della Greyhound, portando con s\u00e9\u00a0 82 dollari, una borsetta di pelle, e una \u201cbig fuckin attitude<\/strong>\u201d. <\/a>Lydia approda a New York a met\u00e0 degli anni Settanta, quando la citt\u00e0 altro non \u00e8 che il parco giochi del diavolo.\u00a0 Predatrice sessuale<\/strong>, cerca uno strappo nel tessuto\u00a0 psichico delle sue prede attraverso cui fare breccia.<\/a> Fa la prostituta,<\/strong> vende Quaalude,<\/strong> inizia al sesso intere compagnie di quattordicenni, scopa per strada, vive assieme a due cloni eroinomani di John e Yoko, ruba, taccheggia, raggira, gravita intorno al Chelsea Hotel, e presto diventa la musa del fotografo e videomaker Richard Kern<\/strong>, assieme al quale parte per documentare l\u2019esplorazione delle parti pi\u00f9 sordide del lato destro del cervello. Nascono capolavori del cinema underground come Fingered<\/em>.<\/a> <\/a> <\/a> Lydia mette su i Teenage Jesus and the Jerks, e poi intraprende una carriera solista fitta di\u00a0 collaborazioni, da Nick Cave ai Sonic Youth. La Lunch usa la scrittura come un rituale catartico. Le sue liriche sono come le sue canzoni, oscure, violente, carnali, ipnotiche. Attraverso il sesso, la degradazione e gli eccessi, Lydia Lunch traccia un itinerario della conoscenza, una sorta di cammino spirituale verso la liberazione.<\/a><\/p>\n
\nIAN CURTIS<\/h1>\n
<\/a>Tutto si muove ma niente si muove davvero. Anche nelle neo-religione secolari, la santit\u00e0 \u2013 quella assoluta –\u00a0 passa attraverso la morte. Die Young, Stay Pretty<\/em>, cantava Blondie. A parte Elvis the King, tutte le pi\u00f9 grandi icone del rock sono morte giovani. Principalmente per overdose. Ma non solo. Ian Curtis<\/strong> \u00e8 stato il primo a mostrare che forse, dietro le luci della ribalta, c\u2019era una potente, oscura, insopportabile dissonanza. Prima di Kurt Cobain, a cui lo accomuna la genialit\u00e0 e la riforma totale di un codice. Diviso fra una famiglia borghese, un\u2019amante platonica, l\u2019establishment<\/em> musicale che lo attendeva dietro\u00a0 l\u2019angolo, la pressione di un successo che stava prendendo sempre pi\u00f9 forma, la realt\u00e0 dell\u2019epilessia fotosensibile che peggiorava ad ogni performance dal vivo, Ian si ritira di scena il 18 maggio 1980, alla vigilia del primo tour americano dei Joy Division. In The Atrocity Exhibition<\/em>, Curtis aveva mostrato l\u2019analogia che c\u2019\u00e8 fra l\u2019andare in scena e lo spettacolo delle pubbliche esecuzioni nelle arene. Per la seconda volta, il cerchio della santit\u00e0 si chiude.<\/a><\/p>\n
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