![\"Ray](\"https:\/\/www.kainowska.com\/sito\/wp-content\/uploads\/2009\/04\/RAy-Caesar-ebbtide.jpg\")
<\/a>Ray Caesar \u00e8 considerato uno degli esponenti di punta del Surrealismo Pop<\/strong>.<\/a>Se da un certo punto di vista l\u2019etichetta calza come un guanto, dall\u2019altro canto \u00e8 riduttiva rispetto alla portata dell\u2019opera di quest\u2019artista canadese. Soprattutto il sinonimo pi\u00f9 usato per indicare il movimento pop-surrealista, Lowbrow Art (arte di massa, di basso livello culturale), risulta incompatibile con i coltissimi riferimenti del lavoro di Caesar.\n
<\/a>Le citazioni disseminate nei suoi quadri spaziano su e gi\u00e0 lungo la china del tempo: dal padre putativo del Surrealismo storico, il Salvador Dal\u00ec<\/strong> delle formiche brulicanti, delle stampelle e dei cassetti impropriamente collocati sui corpi, fino ai maestri fiamminghi<\/strong>, che si ritrovano nella trattazione iperreale e adamantina delle superfici lucide e nella saturazione sfavillante dei colori di base.<\/a><\/a><\/a> C\u2019\u00e8 il bestiario<\/strong> simbolico dell\u2019era gotica, con rospi, ragni, insetti, corvi, pesci e farfalle. <\/a> <\/a><\/a>Ci sono le tappezzerie fiorite del Biedermeier <\/strong>(Wallflowers<\/em>, Blessed<\/em>, Sleeping by day<\/em>).\u00a0<\/a><\/a> <\/a>Gli skyline monumentali dei grattacieli Dec\u00f2 (The healing light<\/em>, Incognito<\/em>).\u00a0<\/a> <\/a>Lo sfavillante design anni Cinquanta (Oh Hally Lou!<\/em>, Trouble-child<\/em>).\n
<\/a>Persino la tassonomia figurativa delle sue pupattole ha radici estetiche nella storia dell\u2019arte: le bionde con gli occhi dal crudele taglio a mandorla di Cranach<\/strong>, le algide e splendide modelle di Fouquet<\/strong>, le more dalle sopracciglia incolte degli autoritratti di Frida Kahlo.\n
<\/a><\/a> L\u2019iconosfera di Caesar ingloba anche la storia del cinema<\/strong>, con la citazione della scena di pattinaggio con mutilazione del film di Jane Campion<\/strong> In the cut<\/em>, in The Hall of Ages<\/em>, gli arnesi chirurgici dalle linee biodroidi di Cronenberg,<\/strong> l\u2019horror della Universal<\/strong> con Bride, per arrivare agli interni rococ\u00f2 della siderale stanza oltre le Colonne d\u2019Ercole di Giove in 2001 Odissea nello spazio<\/em><\/strong>.<\/a> <\/a><\/a><\/a> <\/a> <\/a>Se da un lato il Surrealismo di Caesar \u00e8 innegabile, per la dimensione onirica<\/strong> della sua opera e per l\u2019erotismo<\/strong> polimorfo e potente delle sue modelle-bambine, d\u2019altra parte non \u00e8 ravvisabile nella sua opera l\u2019influsso della Pop Art.<\/a>Caesar non rappresenta merci, n\u00e9 icone della societ\u00e0 di massa.\n
<\/a>Ma in ogni caso le caratteristiche che lo collocano all\u2019interno del movimento Pop\u00a0 Surrealista sono innegabili. La pi\u00f9 evidente \u00e8 l\u2019 atm<\/strong>osfera di infanzia perpetua<\/strong>, data dai tratti infantili <\/strong>dei suoi soggetti e dalle situazioni da fiaba<\/strong>. Un altro importante aspetto che accomuna Ray Caesar alla temperie dei lowbrower \u00e8 la qualit\u00e0 narrati<\/strong>va <\/strong> delle sue opere, accentuata da titoli evocativi, che le schiudono su orizzonti di significato trasversali. Non per nulla una delle sue mostre, alla Lonsdale Gallery di Toronto, si intitola The Tales We Tell<\/em>.\nL\u2019attenzione per la difformit\u00e0 <\/strong>\u00e8 centrale nella poetica dei Surrealisti Pop, e si rintraccia nella donna barbuta di The Waiting Wife<\/em>, nell\u2019idrocefala pensosa e metafisica di The burden of her Memories<\/em>, nella freak dalle molteplici gambe di The widow\u2019s tea party<\/em>, nonch\u00e9 nella biografia romanzata dell\u2019artista, in cui afferma di essere nato mezzo bambino e mezzo cane, e suffraga questa tesi con fotomontaggi in stile dagherrotipo ottocentesco.<\/p>\n
Pubblicato il 7 aprile 2009 su Succo Acido<\/a><\/span><\/p>\n http:\/\/www.raycaesar.com\/<\/p>\n<\/a><\/a><\/a>I corpi rappresentati da Caesar sono spesso sfregiati da cicatrici<\/strong>. C\u2019\u00e8 la ragazzina tatuata di Blessed<\/em>, benedetta non si sa se da un cesareo o un\u2019estirpazione fetale. <\/a>Oppure la fremente sposa svegliata dalle scariche elettriche di Bride:<\/em> la sua testa \u00e8 attaccata al collo da vistosi punti di sutura, e lei sembra reduce da cicli di chemioterapia.<\/p>\n<\/a>L\u2019interesse per gli sfregi e le attrezzature paramediche rispecchia l\u2019esperienza lavorativa decennale che Caesar ebbe al Children\u2019s Hospital di Toronto<\/strong>, durante la quale impar\u00f2 molto \u201csulla crudelt\u00e0 degli uomini e della natura, ma anche sui miracoli, che esistono e che spesso sono il prodotto delle nostre azioni<\/em>\u201d.<\/a>Dalla pratica all\u2019ospedale nasce anche l\u2019attenzione per l\u2019interno dei corpi<\/strong>, che spesso perdono la loro consistenza opaca e mostrano il loro contenuto.
\n<\/a>Abbiamo la Queen of flies<\/em>, che esibisce il suo muscolo cardiaco in esplosione; la mora di Manifestation<\/em>, con il sistema venoso in bella vista; la damigella vezzosa e mutante di Prelude<\/em>; la freak scorticata ed esposta dentro all\u2019edicola votiva di Silent whispers<\/em>. <\/a><\/a><\/a>Le mutazioni<\/strong> a cui questi corpi sono stati sottoposti si rivelano soprattutto negli arti, nelle mani.<\/strong> Mani tentacolari, di natura liquida. <\/a>Pi\u00f9 evolute, malleabili, insinuanti di quelle dell\u2019odierna specie, ed anche pi\u00f9 feroci. Mani ad artiglio finemente decorate.<\/a> Nel lavoro di Caesar spesso il corpo si ibrida con le macchine<\/strong>: macchinari tondeggianti per esplorare gli abissi o la luna di M\u00e9li\u00e8s, protesi di porcellana cinese, arti scolpiti a met\u00e0 strada fra l\u2019organico e l\u2019artificiale.<\/a><\/a><\/a><\/a>Un altro motivo ricorrente nella sua opera \u00e8 quello della maternit\u00e0<\/strong>, che si carica di significati perturbanti connessi all\u2019erotismo e alla predazione, (Madre<\/em>, Trouble-Child<\/em>, Mother Mantis<\/em>, Precious<\/em>, Blessed<\/em>).<\/a> <\/a><\/a><\/a> Nella serie In The Garden Of Moonlight<\/em>, recentemente esposta alla Galleria Madga Danysz di Parigi, Caesar rappresenta alcune figure femminili intente a filare, nell\u2019atto di avviluppare l\u2019ordito intorno alle loro protesi mostruose.
\nMetatron<\/em><\/strong>, essere umano trasformato in angelo di fiamme della Qabbalah degli Hekhal\u00f2t, diventa un grosso granchio meccanico governato da una signorina anni Cinquanta, che fila una matassa rossa con le sue zampe nere.<\/a> In Descent<\/em><\/strong> una dama imprigionata in crinoline settecentesche fluttua come una medusa verso il soffitto di un teatro sommerso, in modo da mostrare l\u2019appendice di tentacoli sotto le sue gonne.<\/a>In Mourning Glory<\/em> c\u2019\u00e8 una ragazza che dorme in una camera rococ\u00f2, e nel mentre le sue gambe levitano nell\u2019aria, forse per effetto del sogno. Per evitare di prendere il volo ha puntato con degli spilli le sue chiome contro il cuscino, come se fossero farfalle in una teca. Ma forse lei \u00e8 una vampira, perch\u00e9 dorme con le mani incrociate sul petto, ha le labbra rosso sangue, e la stessa acconciatura di Dracula nel film di Coppola. <\/a><\/a>Un\u2019altra creatura notturna \u00e8 la donna pipistrello vestita in robe \u00e0 la francaise <\/em>di Daybreak<\/em>. Un po\u2019 Cenerentola un po\u2019 Bianconiglio, per via dell\u2019orologio da taschino, viene colta nell\u2019attimo di terrore allo spuntare del giorno. Che effetti avr\u00e0 su di lei la luce? Sopravviver\u00e0, o si dissolver\u00e0 come una falena attirata dal fuoco?
\n<\/a>Se arte vuol dire creazione di mondi virtuali<\/strong>, allora Ray Caesar \u00e8 sommo maestro. Oltre alla potenza magica delle sue narrazioni subliminali, e all\u2019effetto mimetico delle sue superfici, c\u2019\u00e8 molto, molto di pi\u00f9. Quasi una rivoluzione. Perch\u00e9 il suo modo di lavorare sfonda il manufatto canonico del quadro-finestra verso l\u2019interno. Dato che l\u2019artista fa uso di un software per l\u2019animazione in 3D, il risultato che noi vediamo \u00e8 dato da un processo di sottrazione. I pezzi originali hanno ambienti percorribili, e si pu\u00f2 girare intorno alle figure come se fossero statue. Ma noi non possiamo vederli, perch\u00e9 gli originali sono reclusi nella dimensione matematica del software, oltre a una porta nascosta, nella stanza segreta all\u2019interno del computer di Caesar.<\/p>\n<\/a><\/a><\/a><\/p>\n
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\nSito dell’artista<\/h2>\n