{"id":1691,"date":"2010-12-06T09:38:40","date_gmt":"2010-12-06T09:38:40","guid":{"rendered":"http:\/\/www.kainowska.com\/sito\/?p=1691"},"modified":"2023-10-28T14:59:45","modified_gmt":"2023-10-28T14:59:45","slug":"nicoletta-ceccoli-___-go-ask-alice-i-think-shell-know","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.kainowska.com\/sito\/nicoletta-ceccoli-___-go-ask-alice-i-think-shell-know\/","title":{"rendered":"GO ASK ALICE, I THINK SHE’LL KNOW __ Mutamenti, archetipi e simbologia sessuale delle fiabe nell’arte di Nicoletta Ceccoli"},"content":{"rendered":"
\n

\"NicolettaCeccoli_TrueBlood\"<\/a><\/em><\/p>\n

\n

She fell in love with the image of herself
\nand suddenly the picture was distorted<\/em><\/p>\n

Siouxsie And the Banshees, Hall of Mirrors<\/strong><\/p>\n

\n

\"nectar\"<\/a>Alice s\u2019\u00e8 fatta grande. Invece di giocare con la gatta Dinah, se ne sta nuda con autoreggenti a righe sul fungo del Caterpillar, mentre lui le infila\u00a0 una lingua da camaleonte nell\u2019orecchio. Poi divora succosi lecca-lecca a forma di omino, e strane caramelle.<\/p>\n

\"\"<\/a>Infine si innamora di sua sorella, che \u00e8 identica a lei.<\/p>\n

\"\"<\/a>La personale di Nicoletta Ceccoli Incubi celesti<\/em>, di stanza alla Dorothy Circus fino a fine mese, cerca di fare luce su argomenti di cui non bisogna parlare.<\/p>\n

Il sottotitolo Attraverso lo Specchio<\/em> esplicita la dimensione morbosa degli amori in questione: l\u2019anima gemella non \u00e8 altro che la propria immagine dentro lo specchio.<\/p>\n

\"NICOLETTA_CECCOLI_marieke_marieke_1_1\"<\/a>O al massimo l\u2019abbraccio di cloni dallo sguardo vacuo di Olympia<\/em>. \u00a0 \"\"<\/a>In tutta la sua produzione, Nicoletta Ceccoli rende esplicita la simbologia sessuale<\/strong> delle fiabe classiche<\/strong>.<\/p>\n

\"\"<\/a>\"\"<\/a>Giocattoli puntati verso mete proibite: il trenino di Toyland<\/em>, l\u2019insinuante invito di Prova a Prendermi<\/em>, il naso a punta del Pinocchio di Compagno di Giochi<\/em>.<\/p>\n

\"Nicoletta<\/a>La selva di serpenti ipnotizzati dalla suonatrice di flauto di Incanto<\/em> ricorda le installazioni vermiformi di Yayoi Kusama contro la supremazia fallocentrica maschile.<\/p>\n

\"Nicoletta<\/a>Contrary Mary<\/em> ribadisce il terrore supremo dei principi promessi a principesse troppo belle, quello della vagina dentata.<\/p>\n

\"\"\"nicoletta-ceccoli_shes-so-lovely\"<\/a>Un altro ambito di rappresentazione privilegiato sono le dinamiche di potere<\/strong>, le declinazioni di dominazione e sofferenza. In Lovely<\/em> una bambina si diverte a cavare gli occhi di bottone del suo coniglietto\/cavalcatura.<\/p>\n

\"nicoletta<\/a>Altri personaggi si dilettano con strumenti appuntiti e pratiche vud\u00f9 (Fille Mal Gard\u00e8e<\/em>, The Magician\u2019s Assistant<\/em>).<\/p>\n

\"themagiciansassistant\"<\/a>Nella raffigurazione della guerra di genere Ceccoli riprende spesso l\u2019iconografia di Bradamante (The Princess and the Prey, Fight 2<\/em>).<\/p>\n

\"Nicoletta<\/a>Nonostante alcune citazioni troppo evidenti dei capolavori del Surrealismo Pop (Blood Sucker<\/em> di Trevor Brown, Madre<\/em> di Ray Caesar, Jessica\u2019s Hope<\/em> di Mark Ryden), lo stile di Nicoletta Ceccoli presenta caratteristiche peculiari di chiara autonomia.\u00a0\"jessicas-hope-mark-ryden\"<\/a> \"Trevor-Brown-Bloodsucker\"<\/a><\/p>\n

\"ray\"Nicoletta-Ceccoli-5\"<\/a> Ad esempio la campitura<\/strong>. Dove i Lowbrower storici si riferiscono principalmente ai maestri del Quattrocento, utilizzando forme chiuse, in cui l\u2019ossigeno \u00e8 assente e il vuoto circonda ogni cosa, Ceccoli impiega spesso un morbido, sognante sfumato<\/strong> (Angelica, Lucciola, Kleodora<\/em>).<\/p>\n

\"angelica\"<\/a> \"lucciola\"<\/a> Un altro elemento di originalit\u00e0 (che si riscontra in lavori come Girl Castle<\/em> e soprattutto negli innumerevoli libri di fiabe illustrate) \u00e8 l\u2019uso di uno spazio vertiginoso<\/strong> e anisotropo, tipico della dimensione onirica. Un obiettivo deformante come un fish-eye<\/em>, che spinge la percezione verso l\u2019alto, rendendola aerea, volante, ascensionale. \u00a0Questa \u00e8 una soluzione che si sposa perfettamente ai parametri del sogno e della fiaba, e che i rappresentanti di punta del Surrealismo Pop hanno finora ignorato, preferendo un\u2019impostazione spaziale prospettica ed immota.<\/p>\n

\"\"<\/a>Nicoletta Ceccoli racconta favole di creature ibride e mondi di confine<\/strong>.<\/p>\n

La Natura trionfante di Uovo<\/em>, nel suo incessante processo di generazione. Il cammeo \u00a0surrealista di Sheyil<\/em>, le cui gambe scompaiono dentro ad una gabbia piena di uccelli neri. La bimba fatale Katerine<\/em>, che colleziona topolini, dopo averli ipnotizzati come il Pifferaio Magico in CatGirl<\/em>.<\/p>\n

\"Nicoletta<\/a>La lunare creatura di Crows,<\/em> i cui pensieri pi\u00f9 neri prendono il volo sotto forma di corvi.<\/p>\n

\"\"<\/a> La fissit\u00e0 <\/strong>delle bambole di Nicoletta Ceccoli si pone a met\u00e0 strada fra l\u2019automa e l\u2019icona religiosa, e funziona come un contrappunto armonico rispetto alle storie di mutamenti <\/strong>che l\u2019autrice mette in scena.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

\n

Pubblicato nella rubrica mensile Final Destination su Lobodilattice<\/a><\/span><\/span> i<\/span>l 6 dicembre 2010.<\/p>\n

\"Nicoletta<\/a><\/p>\n

\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

She fell in love with the image of herself and suddenly the picture was distorted Siouxsie And the Banshees, Hall of Mirrors Alice s\u2019\u00e8 fatta grande. Invece di giocare con la gatta Dinah, se ne sta nuda con autoreggenti a righe sul fungo del Caterpillar, mentre lui le infila\u00a0 una lingua da camaleonte nell\u2019orecchio. 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