![\"\"](\"https:\/\/www.kainowska.com\/sito\/wp-content\/uploads\/2011\/06\/bicicletta.jpg\" "\\"Mauro")
<\/a>L\u2019inquadratura in plong\u00e9e, nei codici della semiotica del cinema, pu\u00f2 avere diversi significati. Un pericolo<\/strong> che incombe sui personaggi. Un potere soverchiante<\/strong> che sta sopra di loro. Un volteggiante, divino distacco<\/strong>, per prendere le distanze dalle vicissitudini umane.Escludendo le connotazioni noir, incompatibili con le cromie tenui e morbide impiegate da Mauro Barbieri, il ciclo Spy Story<\/em> si connette piuttosto con il desiderio di focalizzare l\u2019umanit\u00e0 da un\u2019angolatura inedita<\/strong>.<\/a><\/span>Il realismo impressionista<\/strong> di base assume spesso venature fantastiche<\/strong>, come nella tela con il bacio all\u2019ombra di un albero. I sampietrini dell\u2019acciottolato, virati dall\u2019ombra in un colore grigio\/blu, assieme alle macchie di sole che vi si proiettano sopra, sembrano delineare un cielo estivo riflesso per terra. Con qualche nuvola bianca alla deriva.<\/span>Le cose, viste dall\u2019alto, acquistano sensi sconosciuti<\/strong>. <\/span>Un muratore dalla schiena abbronzata diventa un alpinista aggrappato ad una parete di roccia. Un impiegato con la ventiquattrore traghetta la propria ombra, da una zona in cui il buio \u00e8 rarefatto ad una in cui l\u2019oscurit\u00e0 diventa totale.<\/span><\/a><\/span>Le opere di Mauro Barbieri sono immuni da quell\u2019impressione di schiacciamento tipica dell\u2019inquadratura dall\u2019alto. Le figure anzi sembrano librarsi<\/strong> in prospettive vertiginose, come se fossero in bilico su lastre di ghiaccio. C\u2019\u00e8 uno studio <\/strong>quasi matematico <\/strong>sulle forme<\/strong> che circondano il soggetto, quelle forme che l\u2019uomo, proprio per il suo coinvolgimento ambientale, non riesce a vedere nella loro totalit\u00e0.<\/span>Scale mobili, tornanti di supermercato, pavimentazioni di ciottoli a coda di pavone. Biciclette di passaggio sugli antichi lastricati delle citt\u00e0 d\u2019arte. Contrapposizioni di linee diagonali, modularit\u00e0 di pavimenti, linee parallele di scalinate mobili. <\/span>Ma queste strutture grafiche<\/strong> risulterebbero piatte, vuote, mancanti di fascino, se non ci fosse la presenza dell\u2019elemento umano<\/strong>. Sono gli inconsapevoli protagonisti degli scatti preliminari alle tele che conferiscono mobilit\u00e0, emozione e significato al tutto. Esattamente come l\u2019uomo costruisce il significato del mondo che lo circonda. <\/span><\/p>\nTesto critico scritto in occasione della mostra Spy Story, inaugurazione 6 marzo 2010 presso Art Ekyp Link<\/a><\/p>\n <\/p>\n \u201cUn automobile da corsa col suo grosso cofano adorno di grossi tubi simili a serpenti dall\u2019alito esplosivo \u2026 un automobile ruggente che sembra correre sulla mitraglia \u00e8 preferibile alla Vittoria di Samotracia\u201d <\/em> Mauro Barbieri si inserisce in una tradizione artistica e culturale che ha accompagnato l\u2019automobile fin dall\u2019alba della sua genesi. Una tradizione che non ha mai perso la sua continuit\u00e0, che ora si celebra lungo quel sottilissimo crinale che divide le immagini pubblicitarie, fatte per vendere un prodotto, e i simulacri elaborati da chi davvero ama \u2013 e conosce profondamente \u2013 il soggetto che sceglie di rappresentare. Sui muri si addossano le attese<\/strong>. L\u2019attesa, generalmente vissuta come prigione, come modalit\u00e0 di incompiutezza, in realt\u00e0 \u00e8 un ingrediente imprescindibile del desiderio<\/strong>. Chi sa addomesticare e modulare la propria attesa, forse dovr\u00e0 pagare un prezzo meno alto quando il suo desiderio verr\u00e0 soddisfatto.<\/p>\n Dopo l\u2019attesa, il passaggio<\/strong>. La partenza. Il cambiamento di setting, Di stato.\u00a0 Le opere configurano il diagramma dell\u2019esperienza e della storia degli individui nella scansione quotidiana del tempo, all\u2019interno del fondale della citt\u00e0.<\/p>\n Mauro Barbieri articola una trama sotterranea di riflessioni focalizzando gente comune in mezzo alla strada. Ragazze abbarbicate su pile di trolley, con occhiali da sole, mp3 e bottigliette d\u2019acqua. Post-giovani con le loro borse firmate. Madonne con bambino indiane, con fluenti sari blu.\u00a0 Mauro Barbieri dimostra come le modalit\u00e0 dell\u2019arte siano innanzitutto dentro ad una pi\u00f9 alta sensibilit\u00e0, che riesce a vedere dietro al velo di ci\u00f2 che si vede sempre.<\/p>\n<\/a><\/span>Le modalit\u00e0 di realizzazione dei dipinti comprendono una fase in cui l\u2019artista si cala nel ruolo della spia<\/strong>, appostandosi in luoghi sopraelevati, e fotografando gli ignari soggetti delle sue opere. In termini pi\u00f9 generali, l\u2019artista \u00e8 sempre stato spia, spettatore separato<\/strong> che cerca di decifrare un mistero<\/strong>. Sparare e fotografare possono essere sinonimi, come nel verbo to <\/em>shoot<\/strong><\/em>. Sia lo sparo che la fotografia rendono il soggetto immobile<\/strong>, ed hanno una valenza definitiva<\/strong>. Queste prospettive distaccate potrebbero essere quelle delle telecamere di sicurezza della societ\u00e0 del controllo, in cui tutti vengono ripresi a loro insaputa. Ma questo sarebbe possibile solo se il Grande Fratello avesse un\u2019anima. <\/a><\/span><\/p>\n
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\n\u00a0La Macchina della Realt\u00e0<\/h2>\n
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\nManifesto Futurista, 1909<\/strong><\/p>\n
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\nAll\u2019indomani della sua comparsa, l\u2019automobile \u00e8 gi\u00e0 musa prediletta degli artisti<\/strong>. Marinetti, per quanto nel manifesto citato si rivolga ad essa come se fosse di genere maschile, si arrende ai suoi piedi. <\/a>Secondo la riflessione di inizio Novecento, l\u2019automobile sta al super-uomo come Pegaso sta a Perseo. L\u2019automobile dona al super-uomo il controllo<\/strong> su una grande estensione di territorio, la conoscenza<\/strong> propria dei viaggiatori dal multiforme ingegno, il coraggio di valicare confini.\u00a0 L\u2019automobile si sposa da sempre con la citt\u00e0 moderna. Come dimenticare Tamara de Lempicka con i guanti di capretto e il rossetto rosso, alla guida della sua Bugatti verde? <\/a>Verde, rosso, e skyline cittadino sono gli elementi che dominano anche la gara di Montecarlo di Mauro Barbieri.<\/p>\n<\/a>
\nMa oltre al canto della tecnologia, qua c\u2019entra anche l\u2019amore<\/strong>. Il patron del Futurismo si innamora del suo autoblindo dei tempi della guerra, tanto da scrivere L\u2019Alcova di Acciaio<\/em>. Una trentina d\u2019anni pi\u00f9 tardi il sociologo e teorico dei media Marshall McLuhan sostiene che l\u2019advertising<\/em> delle case automobilistiche fa leva proprio su un amore nascosto, di natura quasi erotica, che lega i consumatori alle proprie automobili. Del resto le linee delle macchine anni Cinquanta, riprese anche da Barbieri, sono morbide, sinuose, carnali come quelle di una sposa meccanica.
\nLe opere di Mauro Barbieri si dividono in due filoni.
\nDa una parte campi totali del soggetto, che vengono resi tramite pennellate liquide e sfocate, che confondono i fondali. Questo stile suggerisce una delle caratteristiche basilari dell\u2019automobile, la velocit\u00e0<\/strong>. La confusione sensoriale, la giostra di impressioni in rapida successione. La speculazione contemporanea ha coniato un termine per l\u2019ambito socio-simbolico della velocit\u00e0, dromologia<\/strong>. Secondo la dromologia, la velocit\u00e0 si connette con il potere: l\u2019egemonia su un luogo si misura non tanto tramite l\u2019esecutivo e l\u2019applicazione delle leggi, ma mediante il controllo degli spostamenti<\/strong> e l\u2019organizzazione della circolazione sul territorio. Maggiore \u00e8 la velocit\u00e0, maggiore \u00e8 la presa che si ha sulla zona interessata. La contrapposizione, nelle opere di Barbieri, fra le auto di colori sgargianti e i fondali color seppia delle vecchie fotografie, sembra veicolare i medesimi contenuti della riflessione futurista sulla velocit\u00e0: una forza che proietta verso il futuro, che svincola da ci\u00f2 che \u00e8 stato, che consente il cambiamento. La velocit\u00e0 \u00e8 un attributo essenziale della grande macchina del progresso. L\u2019automobile, emblematica in questo senso, ha alla sua base due grandi invenzioni dell\u2019uomo, la ruota ed il motore a scoppio, che svincola dalla dipendenza dal lavoro animale.<\/a><\/em> La tecnica di Mauro Barbieri muta radicalmente quando si tratta di raffigurare i particolari meccanici dei mezzi: la resa diventa nitida ed adamantina, per focalizzare il virtuosismo tecnologico<\/strong> dell\u2019assemblaggio.\u00a0 Le trombe\u00a0 di aspirazione dei carburatori. Gli otto cilindri delle macchine da corsa di una volta, quando valeva l\u2019equazione pi\u00f9 cilindri pi\u00f9 potenza. Gli apparati di alimentazione della macchina. Il gruppo ammortizzatori per assorbire gli urti e dare stabilit\u00e0.<\/a>
\nLa vocazione pop<\/strong> del soggetto si rivela nella scelta di accostarsi ai marchi delle industrie afferenti, ovvero gli sponsor delle gare: Esso, Energol, Officine Alfieri Maserati. La gara \u00e8 figura della competitivit\u00e0 nella societ\u00e0 contemporanea, dell\u2019inesauribile richiesta di performance insuperabili. Da una parte i combustibili, simbolo di ricchezza, dall\u2019altra parte, le officine per la riparazione.\u00a0 La curva descritta dallo spazio in Curva Blu<\/em> richiama alla mente lo spazio curvo che sta alla base della teoria della relativit\u00e0 di Albert Einstein.
\nL\u2019automobile sembra offrire inesauribili analogie simboliche con il suo creatore.<\/strong>
\nProgresso, amore, potere, libert\u00e0, competitivit\u00e0, cambiamento, fuga, rapimento per la bellezza, mobilit\u00e0, l\u2019automobile allude a grandi tematiche di interesse universale, ed \u00e8 per questo che Mauro Barbieri la elegge come soggetto.<\/a><\/p>\n<\/div>\n
\n\u00a0<\/span>Muri, attese, passaggi_ La mostra \u201cStill\u201d<\/h2>\n
<\/a>La serie pittorica Still rappresenta una delle condizioni pi\u00f9 universali della contemporaneit\u00e0, ovvero l\u2019attesa<\/strong>. Tutti aspettano qualcuno o qualcosa. La fine della crisi. La fine della guerra. L\u2019amore. I saldi. Il verdetto. L\u2019apocalisse. L\u2019arrivo dell\u2019autobus. Un buon lavoro. Il Big Change. L\u2019attesa \u00e8 un fenomeno interstiziale, qualcosa che sta in mezzo ad altre cose. Negli interstizi si colloca ci\u00f2 che \u00e8 privo di connotati stabili, ci\u00f2 che \u00e8 mutevole, ci\u00f2 che \u00e8 ontologicamente anarcoide.<\/p>\n<\/a>Muri<\/strong>. L\u2019intonaco fa da supporto alle opere della nuova serie di Mauro Barbieri, amalgamando i soggetti con lo sfondo, in una specie di mimetismo cittadino, in cui gli esseri umani faticano a distinguersi dal loro ambiente.\u00a0 Il muro, oltre che elemento compositivo del tessuto urbano, \u00e8 anche un topos della mente. Un accento sulle linee di confine<\/strong>, reali o immaginarie che siano.<\/p>\n