![\"edie](\"https:\/\/www.kainowska.com\/sito\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/edie-at-the-factory.jpg\")
<\/a><\/h1>\nFACTORY GIRL<\/h1>\n
Quando si imbatte in Edie Sedgwick a met\u00e0 degli anni Sessanta, Andy Warhol \u00e8 intento a costruire il proprio mito. Nelle interviste mente spudoratamente, cambiando sempre la sua et\u00e0 e il luogo da cui proviene, tanto che alla fine il mito si confonde con la realt\u00e0. Warhol da bambino ha tre esaurimenti nervosi<\/strong>, perch\u00e9 gli altri bambini lo picchiano sempre e lui \u00e8 molto stressato. Verso la fine dell\u2019anno Edie si mette con Bob Dylan<\/strong>. Dylan vive il rapporto con le donne con molto antagonismo, ma Edie inizialmente dimostra un carattere forte, tenendolo a bada con i suoi numeri da pazza. Inizia anche a prendere le distanze da Warhol. Andy a sua volta inizia ad occuparsi dei Velvet Underground<\/strong>, imbattendosi in Nico, a cui abbiamo gi\u00e0 dedicato questo articolo<\/u>.<\/a> Edie nel frattempo si innamora, e trasecola quando Warhol malignamente le rivela che Dylan si \u00e8 sposato in segreto, con un\u2019altra, da mesi. La Factory trasloca in un posto fighetto con le receptionist, e poco dopo Valerie Solanas spara a Warhol. Edie ha detto: \u201cMi rende un po\u2019 nervosa parlare dell\u2019Artista perch\u00e9 \u00e8 un po\u2019 come fargli del male, ma se lo merita. Warhol riusc\u00ec davvero a fottere la vita di un sacco di gente, gente giovane<\/em>.\u201d<\/p>\n In tutto ci\u00f2 Edie continua a frequentare eventi come le feste di compleanno dei membri del clan Kennedy.<\/p>\n L\u2019anfetamina rende Edie una bugiarda patologica, cosa che ricorda anche Andy Warhol nel capitolo iniziale della sua autobiografia, \u201cLa mia filosofia dalla A alla B\u201d, dedicato al suo pi\u00f9 grande amore. Judy Feiffer ricorda: \u201cQuando usc\u00ec dall\u2019ospedale mi disse: \u201cHo un incidente circa ogni due anni e un giorno non sar\u00e0 un incidente<\/em>.\u201d<\/p>\n Dopo l\u2019incendio Edie va a vivere al Chelsea Hotel<\/strong>, un luogo in cui hanno transitato generazioni di artisti<\/strong>, per lo pi\u00f9 nei loro momenti liminali<\/strong>, quando erano ancora sconosciuti, oppure quando si stavano avviando sul viale del tramonto. Al Chelsea Hotel hanno abitato Edgar Lee Masters, Gore Vidal, Tennessee Williams, Dylan Thomas, Arthur Miller, Bob Dylan, Thomas Wolfe, Nico, Janis Joplin, Patti Smith, Sid Vicious e Nancy Spungen, William Burroughs, Frida Kahlo e Madonna. Nel periodo in cui vi abita Edie, al Chelsea transitano molti gruppi in tourn\u00e9e<\/strong>, riconoscibili dai pantaloni di velluto rosso che portano tutto il giorno prima del concerto per sporcarli, nonch\u00e9 i magnaccia neri<\/strong>, \u201caltissimi, tacchi alti, snelli, abiti dal taglio perfetto e cappelli a tesa larga.\u201d<\/em> Pi\u00f9 che un albergo, il Chelsea Hotel \u00e8 un dream palace<\/em><\/strong>, un luogo mitico dell\u2019immaginario americano. A Natale, Edie Sedwick va a trovare la sua famiglia. Suo fratello Jonathan la ricorda cos\u00ec durante quelle vacanze: \u201cEra davvero stranissima quando arriv\u00f2 al ranch. Un manico di scopa, niente corpo, indosso le gonne pi\u00f9 corte che abbia mai visto, ciglia superfinte talmente pesanti che le facevano cascare le palpebre. Era un\u2019aliena. Intuiva quello che stavi per dire prima che lo dicessi. Eravamo tutti a disagio. (\u2026) Si vedeva chiaramente non solo l\u2019insicurezza, ma lo smisurato bisogno d\u2019amore\u2026. Ma era cos\u00ec difficile accettarla.<\/em>\u201d Leonard Cohen<\/strong> abita al Chelsea nello stesso periodo in cui ci sta Edie Sedgwick. Una volta va a farle visita, e dopo essersi guardato intorno nella stanza, la ammonisce. Cohen \u00e8 molto esperto di magia e di vud\u00f9 haitiano e dice ad Edie che deve spostare le sue candele, perch\u00e9 messe come sono portano male. Edie \u00e8 molto fiduciosa e generosa, un sacco di gente le ruba di tutto, soldi, droga, vestiti, pellicce, gioielli. Edie, poco tempo dopo la morte di suo padre, ha un crollo pazzesco,<\/strong> in cui fa una maratona di buchi di speed ogni mezz\u2019ora, assieme ad acidi liquidi Sandoz iniettati, ore di sesso, alcol e decine di tranquillanti. Alla fine va in coma. Ricomincia a respirare dopo essere stata dichiarata clinicamente morta. Dopo questo episodio, Edie viene ricoverata al New York Psychiatric Institute<\/strong>, dove le danno ottocento milligrammi di Thorazine<\/strong> quattro volte al giorno e seicento prima di dormire. Nello stesso periodo Andy Warhol, quando la stampa gli chiede che fine abbia fatto Edie, dichiara: \u201cNon so dove sia. Insomma, non siamo mai stati molto intimi. Ci ha lasciati molto tempo fa. Ma io non l\u2019ho mai conosciuta molto bene<\/em>.\u201d \u00c8 il 1969, Edie Sedgwick ha ventisei anni. In ospedale continua a drogarsi. Frequenta un Hell\u2019s Angel<\/strong> topo di appartamenti che chiamano Preacher<\/strong>, del gruppo dei Vikings<\/strong>. Ricomincia a farsi di eroina e a frequentare assiduamente la scena dei bikers<\/strong>, quella fuorilegge composta da gente che va in giro in moto a dare la caccia agli sbirri. Ai raduni dei motociclisti, Edie si comporta in stile Hollywood salutando tutti con baci sulle guance e facendo la principessa.<\/p>\n Nel 1970 si rifanno vivi quelli di Ciao! Manhattan<\/em>, per finire finalmente il film. <\/a> Ad un certo punto gli viene anche il ballo di San Vito<\/strong>, un\u2019encefalite che lo porta a fare movimenti spastici.<\/strong> Il primo anno di universit\u00e0, Andy rischia di essere sbattuto fuori perch\u00e9 non capisce mai quello che gli altri gli dicono<\/strong>. Poi si trasferisce a New York, dove affitta un appartamento terribile, va a messa<\/strong> due o tre volte la settimana e disegna scarpe<\/strong> per le riviste di moda. <\/a>Appena ha due soldi, Andy fa venire a New York la madre, Julia Warhola, che \u00e8 nata nella Cecoslovacchia rurale e parla a malapena l\u2019inglese. <\/a>Madre e figlio dividono la stanza da letto. Mrs Warhola si sveglia alle cinque del mattino, fa le pulizie di tutta la casa e poi comincia a bere, andando avanti cos\u00ec tutto il giorno, fin quando non sviene in prima serata. <\/a>Andy diventa un famoso artista Pop e trasloca in una ex fabbrica di cappelli della Quarantasettesima Est. Tutti possono entrare nella Open House<\/strong>. Alla Factory, Andy \u00e8 molto regale, i suoi movimenti sono lenti e tutti cercano di farsi notare da lui come se fosse il Re Sole. Tutti quelli che lo circondano sono devastati dalla droga, perch\u00e9 ad Andy Warhol piace circondarsi di personaggi incredibili. Billy Name,<\/strong> ad esempio, \u00e8 un fotografo bravissimo che arreda la Factory, vive nel bagno dove c\u2019\u00e8 anche una camera oscura e soffre di avitaminosi per mancanza di luce. <\/a>Gerard Malanga<\/strong> \u00e8 un ragazzo italiano povero con la passione delle fruste, che diventa l\u2019assistente di Warhol e il primo ministro della Factory. <\/a>Sono Name e Malanga a fare il grosso del lavoro delle serigrafie, Andy si limita a guardare. Poi c\u2019\u00e8 Ondine<\/strong>, che fa parte di un\u2019avanguardia subculturale newyorkese degli anni Sessanta, i Mole People<\/strong>, le persone talpa: escono solo di notte, si vestono di nero, fanno spesso parte del giro della danza, sono violenti e grandi amanti dello speed.<\/a>Edie Sedgwick incontra Andy Warhol agli inizi del 1965, ad un party di Lester Persky<\/strong>. Persky \u00e8 un pubblicitario di grido dei Sixties, un animale da party, un mecenate intellettuale ed omosessuale che colleziona scrittori ed efebi in stile John Travolta. Alle sue feste, rigorosamente illuminate a lume di candela, si possono incontrare personaggi come Gore Vidal<\/strong> e Truman Capote<\/strong>. <\/a>\u00c8 proprio Lester Persky ad organizzare l\u2019incontro fra Andy ed Edie: \u201cLa sua bellezza era straordinaria. Era sempre circondata da quei mezzi personaggi un po\u2019 falliti, ma lei aveva sempre un modo di atteggiarsi fantastico. E fu qui, a casa mia, davanti a questo tavolo di marmo, che li misi l\u2019uno davanti all\u2019altra. Ricordo che Andy tir\u00f2 il fiato, fece gli occhi a palla, un suo atteggiamento tipico, ed esclam\u00f2: \u201cOh, ma \u00e8 bel-liiss-simaa.\u201d Era rimasto proprio molto impressionato<\/em>.\u201d<\/a>Andy comincia subito a portarsi Edie ovunque, e lei, grazie ad una fotogenia innata<\/strong> che la fa apparire da dio in qualsiasi scatto per quanto su di giri possa essere, diventa la sua primissima Superstar<\/strong>. D\u2019altra parte \u00e8 proprio il suo amico Chuck Wein a coniare questo termine. A proposito di questo, Danny Fields ha dichiarato: \u201cLe superstar erano una specie di forma precoce di movimento femminista. Erano brillanti, belle, aristocratiche ed indipendenti<\/strong>. Edie, Nico, Viva e le altre. Erano quello che la Garbo e Bette Davis erano state negli anni Trenta. Le coccolavano tutti. Erano pi\u00f9 in gamba di tutti gli uomini del giro. Tutti, dai ragazzini alle vecchie checche, si innamoravano di loro<\/strong> \u2026 proprio come le dive degli anni Trenta facevano innamorare gli uomini che le dirigevano, registi e produttori. Erano creature decisamente superiori e molto impegnate. Il genere di donne che tutti desiderano venerare<\/strong>. Vergini Marie, intendo. Ma erano anche persone molto<\/strong> distruttive<\/strong>: distruttive verso se stesse e gli altri. Cavalcavano l\u2019uragano<\/strong><\/em>.\u201d<\/a>Ren\u00e9 Ricard ricorda: \u201cEdie e Andy! Dovevi vederli. Tutti e due vestiti allo stesso modo, maglietta dolce vita, T-shirt a righe. Andy indossava jeans di velluto nero, stivali a tacco alto: terribili, li odiavo. Quando li metteva non riusciva mai a stare in equilibrio, non riusciva mai a pettinarsi decentemente, poveretto. Edie si conciava in modo da somigliare a lui, ma l\u2019effetto era tutto diverso! La T-shirt, le calze nere, gli orecchini lunghi; era di una bellezza sconvolgente.<\/em>\u201d<\/a>\u00c8 grazie ad Edie Sedgwick che Andy esce dal demi-monde che aveva frequentato fino a quel momento ed inizia a presenziare alle feste che contano<\/strong>. Warhol ne \u00e8 perfettamente consapevole, e a suo modo le \u00e8 molto grato. Almeno per i quindici minuti di rito.<\/a>\u201cNe era lusingatissimo. Sebbene a parole comunicasse pochissimo, si capiva benissimo quant\u2019era emozionato. C\u2019era questa ragazza, ricca, bellissima che pareva vestirsi ed atteggiarsi come lui e lui non riusciva a capire che cosa fare: che cosa voleva dire<\/em>?\u201d (Isabel Eberstadt)<\/a>Finalmente Warhol pu\u00f2 far emergere la sua natura snob, acquisita durante la gavetta nel mondo della moda, che si coniuga in un mix micidiale con la sua patologica insicurezza. Andy adora Edie, le dice in continuazione cose tipo: \u201cMi telefoni ancora, vero? Mi vieni ancora a trovare?\u201d<\/a><\/em>Edie Sedgwick \u00e8 la First Lady di Warhol<\/strong>, tutti vogliono i suoi favori e la sua attenzione. Ma lei ha una predilezione per i pi\u00f9 pazzi e i pi\u00f9 brillanti, quindi Andy, Ondine e Chuck Wein. Quando compare, si innamora anche di Lou Reed, come tutti, perch\u00e9 Lou Reed all\u2019epoca \u00e8 l\u2019uomo pi\u00f9 sexy di New York.<\/a> <\/a>Chuck Wein<\/strong> ed Andy Warhol si contendono l\u2019anima di Edie. <\/a>Chuck viene descritto da chi lo ha conosciuto come gelido, brillante, magnetico e molto sexy. \u00c8 innamorato di Edie Sedgwick ed \u00e8 capace di far emergere il suo vero io. \u201cNei film di Andy tutti i pezzi in cui Edie \u00e8 Edie sono di Chuck<\/em>\u201d, ha detto Tom Goodwin.<\/a>In quattro mesi, Andy ed Edie girano insieme undici film, il primo dei quali \u00e8 Vinyl<\/em>, una versione underground di Arancia Meccanica. <\/a>Quello che cerca di fare Warhol con il cinema \u00e8 di eliminare non solo la trama, ma anche i personaggi. Vuole mostrare lo squallore, la noia e la ripetitivit\u00e0 della vita, di tutti, anche delle sue superstar.<\/a>\u201cAndy \u00e8 un po\u2019 come il Marchese De Sade, nel senso che la sua sola presenza era un elemento scatenante: faceva sentire le persone libere di svestirsi e di inscenare le proprie fantasie oppure, in certi casi, di fare cose molto violente per costringere Andy a guardarle<\/strong>. In un film di Andy c\u2019\u00e8 una tipa che fa un pompino a un negro mentre un altro la sodomizza. Pu\u00f2 darsi che fosse quello che aveva sempre desiderato fare, ma dubito che volesse farlo sul divano dello studio di Andy, davanti a una cinepresa<\/em>.\u201d (Emile de Antonio)<\/a>Per Rauschenberg, Edie \u00e8 cos\u00ec fresca e gradevole da mettere in risalto tutta la falsit\u00e0 che la circonda<\/strong>: \u201cMi sentivo sempre intimidito, imbarazzato, quando ero in sua presenza, perch\u00e9 lei era come l\u2019arte. Intendo dire che era un oggetto creato con grande forza e grande efficacia<\/em>.\u201d<\/a>Il padre di Edie, Fuzzy, \u00e8 entusiasta che lei sia un personaggio pubblico a soli ventidue anni, ed \u00e8 convinto che diventer\u00e0 un\u2019attrice importante. \u00c8 geloso di Warhol perch\u00e9 sospetta che lui e sua figlia vadano a letto insieme. Poi viene a New York a conoscerlo. Andy rimane incantato dalla sua bellezza, \u00e8 talmente intimidito che non dice nulla per tutta la durata dell\u2019incontro. Fuzzy alla fine \u00e8 molto sollevato, perch\u00e9 ha potuto constatare che Warhol \u201c\u00e8 un culo colossale<\/em>.\u201d<\/a>I primi dissapori fra Andy e Edie si hanno nel luglio del \u201965, pochi mesi dopo che si sono conosciuti. L\u2019oggetto dello scandalo \u00e8 il film Hustler<\/strong>. \u00c8 un film omosessuale ed Edie non \u00e8 prevista nel cast, ma c\u2019\u00e8 la sua coinquilina Genevieve Charbin, e questo ad Edie non va gi\u00f9. Inizia a creare dei problemi per questioni artistiche, come le sceneggiature dei film. Per fargliela pagare, quelli della Factory tirano su Ingrid<\/strong>, una ragazza che vende frigoriferi nel New Jersey e che sembra una brutta copia di Edie, e la spacciano come la nuova grande superstar. Ingrid \u00e8 talmente entusiasta di tutto che dopo un po\u2019 iniziano perfino a trattarla come un essere umano.<\/a>Edie Sedgwick si rende conto che dovrebbe trovarsi un agente, cavalcare l\u2019onda della fama, andare ad Hollywood, staccarsi da Warhol. Ma non ci riesce. Dice che a Hollywood sono tutti stronzi, che lei vuole stare con i suoi amici.<\/p>\n<\/a>Dopo di questo avviene la grande rottura. Andy, innamorato nella sua maniera asessuata e pieno di rancore, taglia addirittura la parte di Edie in Chelsea Girl<\/em>, sostituendola con Nico. Smette di proiettare i suoi film.<\/a><\/p>\n
\n\u00a0DROGA<\/h1>\n
<\/a>Naturalmente, tutto lo sfavillio di socialit\u00e0 e mondanit\u00e0 della vita newyorkese di Edie Sedgwick ha risvolti fatti di fitte ombre<\/strong>. \u00c8 necessario rimanere fisicamente all\u2019altezza del canone skinny<\/em><\/strong> degli anni Sessanta, reggere tutte le feste<\/strong> di domani, affrontare lo stress della competitivit\u00e0<\/strong> e dei costanti duelli verbali<\/strong> condotti secondo gli standard di Re Warhol, che ha quell\u2019umorismo pesante tipico dei trans<\/strong> unito ad un\u2019incurante e letale soavit\u00e0 di modi. Per riuscire a fare fronte a tutto ci\u00f2, praticamente tutti quelli che gravitano intorno alla Factory, Edie compresa, hanno una sola via, vale a dire passare dal dottor Roberts<\/strong>. Nel \u201966 i Beatles in persona hanno scritto una canzone dedicata ad un magico dottor Robert, senza s finale, sulla cui identit\u00e0 si specula tutt\u2019ora. Noi scommettiamo che sia proprio questo dottor Roberts newyorkese. <\/a>Nello studio del dottor Roberts, a tutte le ore del giorno e della notte, ci sono persone che fanno la fila: \u201cuomini d\u2019affari, adolescenti stupende coi capelli lunghi sedute per terra a suonare la chitarra, donne incinte coi bambini in braccio, designer, attori, modelle, discografici, freak, non freak<\/em>.\u201d Ma Edie Sedgwick riesce subito ad infilarsi nell\u2019\u00e9lite di quei pochi che possono saltare la fila, per avere immediatamente l\u2019iniezione di vitamine<\/strong>. Nell\u2019iniezione le vitamine<\/strong> ci sono, in dosi massicce, assieme a niacina, metedrina<\/strong> e chiss\u00e0 cos\u2019altro. Come abbiamo scritto in questo articolo<\/span><\/a>, fino all\u2019inizio degli anni Settanta, le anfetamine sono legali e vengono consumate in dosi massicce. Joel Schumacher ricorda: \u201cL\u2019anfetamina era fantastica perch\u00e9 erano tutti spaventati a morte \u2026 terrorizzati perch\u00e9 non potevano tenere quel ritmo. E cos\u00ec le punture del dottor Roberts e di tutti gli altri dottori che iniettavano anfetamine ti davano la sensazione falsa di poter stare insieme. Potevi affrontare chiunque quando uscivi la sera. Potevi ballare tutta la notte<\/em>.\u201d<\/a>Le punture del dottor Roberts sono delle vere bombe. Chi c\u2019era ricorda che, non appena lo stantuffo della siringa veniva gi\u00f9, correvi a salutare tutti nella sala d\u2019attesa: \u201cSalve, oh salve! Che bel golfino! Accidenti, ti trovo benissimo! Come stai? Oh, ciao! \u00c8 fantastico vederti! Come ti vanno le cose?<\/em>\u201d Poi iniziavi subito a parlare come una mitragliatrice, raccontando tutti i tuoi bellissimi progetti. <\/a>Cherry Vanilla,<\/strong> grande sopravvissuta, groupie dell\u2019epoca e una delle prime iconiche ragazze disc jockey di New York<\/strong>, racconta di essere stata una delle migliori clienti del dottor Roberts: \u201cMi piaceva proprio la sensazione dell\u2019ago. Il male mi faceva piacere. Facevi l\u2019iniezione, poi quel sapore in bocca, sentivi il flash e sapevi che stavi diventando high. Era tutto molto sessuale<\/strong> in un certo senso, e molto in<\/strong> e mondano<\/strong>, un fatto di stile<\/strong><\/em>.\u201d Cherry Vanilla racconta anche di aver rischiato di morire dissanguata, una volta, dopo aver fatto un\u2019iniezione addizionata a tradimento con cocaina ed LSD, assieme al dottore stesso, per poi fare sesso con lui.<\/a>Oltre al dottor Roberts, ci sono spacciatori che vengono anche direttamente alla Factory. Non sono spacciatori da strada, ma sono tutti eleganti come dei pubblicitari, e per mezzo chilo di anfetamina vogliono trecento dollari.<\/a>Edie parla delle sue esperienze con la droga nel film Ciao! Manhattan<\/em>, in modo contradditorio ma estremamente realistico, cogliendone gli aspetti pi\u00f9 disparati: \u201cVolete sentire una cosa che ho scritto sull\u2019orrore dell\u2019anfetamina<\/strong>? Beh, forse non volete, ma i tormenti quasi incomunicabili<\/strong> dell\u2019anfetamina, scatola di spilli, questo high acrilico, gli echi orrend<\/strong>i, quasi uno yodel, ripetitivi di un\u2019infinit\u00e0 cos\u00ec brutalmente straziante che le parole non possono catturare la devastazione, n\u00e9 il tono di un incubo cos\u00ec tremendo. (\u2026) E\u2019 difficile scegliere fra le estasi orgasmiche dell\u2019anfetamina e della cocaina. Sono simili. Oh, sono cos\u00ec favolose. Favolosa gioia sessuale. Che cosa \u00e8 meglio, la coca o l\u2019anfe? Difficile scegliere. L\u2019anfe pi\u00f9 pura, la coca pi\u00f9 pura, e il sesso \u00e8 un punto morto. Anfe e alcol, allora ci si diverte. Ti metti a chiacchierare a cinquanta miglia all\u2019ora e l\u2019alcol spegne tutto. Pu\u00f2 essere molto divertente. Profondamente ridicolo. \u00c8 una buona combinazione per una festa. Non per un\u2019orgia, per\u00f2. Speedball. Anfetamina ed eroina. Era la prima volta che mi facevo un buco per braccio. Chiusi gli occhi. Aprii le braccia. Chiusi i pugni e zac, zac. Uno di cocaina ed anfe ed uno di eroina. Mi strappai di dosso tutti i vestiti, mi precipitai gi\u00f9 per le scale e corsi per due isolati in Park Avenue prima che i miei amici mi prendessero. Nuda. Nuda come un verme.<\/em>\u201d<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n
\nBABY\u2019S ON FIRE IN THE CHELSEA HOTEL: IL DECLINO<\/h2>\n
<\/a><\/a>Una notte del 1966 Edie Sedgwick prende troppi barbiturici, si addormenta nel suo bellissimo appartamento con la sigaretta accesa e si risveglia avvolta dalle fiamme<\/strong>. Si ustiona leggermente un braccio, ma il suo rinoceronte di cuoio, su cui aveva fatto l\u2019arabesque da Nike di Samotracia immortalato da Vogue, viene distrutto dall\u2019incendio. Nessuno dei Sedgwick ne vuole sapere nulla, a parte lo zio Minturn, che va a trovare Edie in ospedale e su sua richiesta le porta il necessario per il trucco, ovvero \u201cuna lista lunga un braccio<\/em>\u201d.<\/p>\n<\/a>Purtroppo per Edie, il trasloco al Chelsea coincide anche con il momento in cui la famiglia decide di tagliarle i viveri<\/strong>. I suoi erano stati dell\u2019idea che se la loro rampolla spendeva decine di migliaia di dollari il primo anno ed ancora di pi\u00f9 il secondo anno, tutto bene, purch\u00e8 il terzo si sposasse con qualche bravo giocatore di polo. E questo non era successo. Edie vive talmente fuori dal mondo che non riesce a girare con i mezzi pubblici, nemmeno con il taxi, ma solo con la limousine. Sui mezzi pubblici le vengono attacchi di panico.<\/p>\n<\/a>Alla fine delle vacanze i suoi la fanno ricoverare. La fanno portare via dalla polizia, mentono dicendo che aveva manifestato tendenze suicide, omicide e che andava in giro nuda strillando. Bobby Neuwirth<\/strong>, braccio destro di Dylan e uomo di Edie del tempo, appena lo viene a sapere, affronta il padre. Dice a Fuzzy che la mossa del ricovero coatto non \u00e8 molto nello spirito delle sante feste e minaccia di scatenargli contro i suoi avvocati, che sono poi quelli di Bob Dylan. E cos\u00ec Edie viene prontamente dimessa.<\/a>Fa alcuni provini per commedie e film, che vanno male. Infine si lascia con Neuwirth, che ha definito pi\u00f9 tardi come il grande amore della sua vita<\/strong>. Edie diventa sempre pi\u00f9 dipendente dalla droga, includendo nel novero delle sostanze consumate regolarmente anche l\u2019eroina. Proprio in questo periodo le propongono di fare il film Ciao! Manhattan<\/em>.<\/strong> <\/a>Vogliono riprendere Edie al Be-In<\/strong>, la grande manifestazione a Central Park contro la guerra. Il mondo warholiano della plastica, dei travestiti e della decadenza si mescola cos\u00ec con la neonata subcultura hippy, che si propone di distruggere tutti gli ideali borghesi, piuttosto che di esaltarli nella loro stessa decadenza. <\/a>Edie si presenta stravolta e risulta dispersa dopo i primi dieci minuti. Robert Margouleff, il co-produttore di Ciao! Manhattan<\/em>, ricorda: \u201cIn un certo senso, il film era una rappresentazione molto precisa di tutto il periodo: viene fuori tutto, la pazzia<\/strong>, l\u2019alienazione<\/strong>, la rabbia<\/strong>, lo choc, tutto ci\u00f2 che quella gente viveva<\/strong>. Ma diventava sempre pi\u00f9 folle. Sul set avevano bisogno tutti di bucarsi, prima una volta al giorno, poi due. Aprimmo un conto nello studio del dottor Roberts<\/em>.\u201d<\/a>Durante le riprese girano un\u2019orgia <\/strong>sopra un gommone, in una piscina dello stabilimento termale del dottor Roberts. L\u2019orgia va avanti per due giorni, finch\u00e9 gli scarichi della piscina non si intoppano a causa delle siringhe spezzate. <\/a>Mentre girano il film, Edie ha una storia con Paul America,<\/strong> uno dei sex toy della Factory nonch\u00e9 coprotagonista di Ciao! Manhattan. <\/a> <\/a><\/em>Paul \u00e8 super-dipendente dall\u2019anfetamina, e completamente pazzo, ma riesce a far uscire Edie perlomeno dall\u2019eroina. Ad un certo punto girano una scena in cui \u00e8 previsto che Paul faccia il giro dell\u2019isolato con la macchina. Lui parte a girare la scena, e sette mesi dopo lo ritrovano in un altro stato.<\/a><\/p>\n<\/a>Lei lo manda al diavolo, e poco tempo dopo la sua stanza va a fuoco. Il letto brucia completamente e crolla al piano di sotto lasciando un buco nel pavimento. Il gatto di Edie, Smoke, figlio di un gatto di Bob Dylan, muore nell\u2019incendio. Non rimane pi\u00f9 nulla da salvare. <\/a>Dopo l\u2019incendio del Chelsea, Edie va a vivere nell\u2019appartamento di Margouleff sulla quinta Strada, assieme ad un nuovo badante, Bobby Andersen<\/strong>. Bobby \u00e8 reduce da un\u2019epatite in cui aveva rischiato di morire a sua volta, proprio come Edie nell\u2019incendio. In questo appartamento dell\u2019East Village ci sono sei stanze ed ognuna \u00e8 in stile diverso, una psichedelica, una edoardiana, una vittoriana. In realt\u00e0 Margouleff, che non beve nemmeno, odia Edie, la trova troppo eccentrica e tossica, ma le concede l\u2019appartamento perch\u00e9 vuole tenerla d\u2019occhio per finire il film. Cos\u00ec paga Bobby Andersen, che rimane folgorato dall\u2019apparizione di Edie e le fa da infermiere per mesi. Vanno insieme da Max\u2019s Kansas City<\/strong>, e ogni volta \u00e8 come se arrivasse la regina d\u2019Inghilterra. Un giorno fanno una gita a Coney Island<\/strong>, ed Edie prova la metropolitana per la prima ed unica volta nella sua vita. Durante il tragitto parla con tutti. Lei e Bobby vanno sulla giostra, sulle montagne russe, mangiano zucchero filato ed hot dog. Bobby cerca di abituarla a mangiare le uova a colazione, ma Edie non ne vuole sapere, vuole sempre cocktail di gamberetti<\/strong> e frapp\u00e8 speciale al cioccolato<\/strong>. Naturalmente il suo infermiere prende l\u2019anfetamina con lei. Passano giorni a provarsi tutte le possibili combinazioni di vestiti<\/strong>, finch\u00e9 la festa dove dovevano andare \u00e8 finita. Oppure riescono infine ad uscire di casa per andare alla festa, ma si dimenticano dov\u2019\u00e8. Vedono persone che non ci sono<\/strong>, dietro agli alberi, nelle macchine, alle finestre che li salutano. Si sentono chiamare per nome per strada. <\/a>Bobby ha detto: \u201cQuando Edith viveva con me si portava sempre dietro una piccola borsa con dentro la droga – un cesto da picnic largo una cinquantina di centimetri e profondo trenta pieno di centinaia di buste con la lampo, sacchetti di plastica, scatolette di plastica, gomme da masticare – un sacco per tenere le siringhe, batuffoli di cotone, fialette di alcol, anfetamina, pillole, tranquillanti. Ogni cosa dentro a qualcos\u2019altro. \u00c8 una forma di demenza da anfetamina. Un mucchio di ordine. Trovi qualcosa che entra a pennello in quella scatoletta. Poi trovi qualcos\u2019altro per metterci dentro la scatoletta. (\u2026) La gente che prende l\u2019anfetamina in genere \u00e8 ordinatissima. Ti sprimacciano il cuscino per dargli un bell\u2019aspetto quando ci sei ancora seduto sopra. Vuotano i portacenere. Edith poteva stare delle ore a svuotare la borsa. Poi ricominciava a riempirla dimenticando che cosa stava cercando quando aveva cominciato. Incredibile! Ovunque, sul marciapiede, per strada, al ristorante, al bar. Tirava fuori centinaia di cose per svitarle, guardarci dentro, poi riavvitarle e rimetterle a posto. Tutte quelle cose. Era come portarti dietro un intero stile di vita. (\u2026) Oh, era decisamente un trip da anfetamina. Lo facevano tutti. Avevano tutti il loro fagotto in spalla. Non intendo escludermi da queste cose di cui sto parlando, eravamo tutti uguali.\u201d<\/a><\/em>Il fuoco<\/strong> continua a perseguitare Edie. Nell\u2019appartamento di Margouleff fa fuori tre materassi e d\u00e0 inizio a cinque piccoli incendi, presto spenti. A volte le vengono crisi di nervi in cui urla contro tutti, altre volte le vengono le convulsioni<\/strong>.<\/a>Andersen ha una micro-storia di sesso con Edie, ma conclude che lei non sa cosa vuol dire essere innamorata, \u201cperch\u00e9 se non ami te stesso non puoi amare nessun altro<\/em>.\u201d<\/p>\n<\/a>La lavorazione di Ciao! Manhattan <\/em>si protrae prima per mesi, poi per anni. I quarantasettemila dollari di budget iniziale lievitano fino ad arrivare a trecentocinquantamila. La troupe distrugge la Cadillac del padre di Margouleff ed altre macchine ancora. Edie arriva a rendersi insopportabile<\/strong> a tutti. \u201cDovevano girare ogni scena cento volte. Non si rendeva proprio conto di quello che faceva. Teneva tutti fermi per ore ed ore. Doveva far ginnastica, doveva fare questo, doveva far quello<\/em>.\u201d, ricorda Andersen.<\/a>Dopo il fallimento del film, Edie va a stare a Los Angeles<\/strong>, in una casa dell\u2019era d\u2019oro di Hollywood che \u00e8 chiamata il Castello<\/strong>. \u00c8 una sorta di albergo per star del rock \u2018n\u2019 roll, nel periodo in cui ci sta Edie ci transitano anche i Velvet Underground, Nico, Danny Fields, Jim Morrison e gente dell\u2019entourage di Bob Dylan. Edie fa un film su Lulu in cui tutti le devono fare da balia: se non prende determinate droghe le vengono le convulsioni.<\/a>Nel \u201967 al padre di Edie viene diagnosticato un cancro al pancreas<\/strong>. Fuzzy cerca di continuare a tirare avanti, fa le sue sculture e i suoi esercizi di ginnastica, ma \u00e8 come un animale con la schiena spezzata. Sul punto di morte si rende conto di aver causato la rovina dei suoi figli, ma ci\u00f2 non gli impedisce comunque di farsi un\u2019ultima amante. In ottobre muore.<\/p>\n<\/a>Si dimette pensando di farsi trasferire in qualche ospedale di lusso, ma con la cartella clinica che si ritrova viene accettata solo al Manhattan State<\/strong>, un posto da incubo, dove rimane per tre mesi. Huddler Bisby ricorda: \u201cSembravano tutti molto poveri, estremamente ritardati e per lo pi\u00f9 di mezza et\u00e0. Signore adulte e grasse con vestiti grigio-blu da ospedale che sbavavano e pisciavano sulla sedia<\/em>.\u201d I pochi amici che la vanno a trovare non riescono a capacitarsi del fatto che Edie Sedgwick riesca ad avere un aspetto splendido in una circostanza del genere.<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n
\n\u00a0ROCK \u2018N\u2019 ROLL, MOTOCICLETTE, SESSO PROMISCUO E MORTE<\/h2>\n
<\/a>Quando Edie esce dal Manhattan State Hospital non riesce pi\u00f9 a camminare<\/strong>, non ha il controllo sui muscoli motori e cade in continuazione. Non riesce nemmeno a parlare. Passano molti mesi prima che si rimetta in sesto e che sua madre le permetta di andare a vivere da sola in citt\u00e0, vicino a Isla Vista<\/strong>. Edie ricomincia subito a farsi di speed e un giorno quasi riesce a convincere suo fratello Jonathan a venire a letto con lei. Frequenta hippy e motociclisti. Si mette con uno di loro, tale Mad John.<\/strong> Vanno insieme a feste che si susseguono senza soluzione di continuit\u00e0, \u201ca casa di gente, case anonime, bianche e brutte, con i materassi sul pavimento, la musica a tutto volume, Led Zeppelin e cose del genere<\/em>.\u201d Edie sembra adorare questa nuova scena. \u00c8 molto promiscua. Suo fratello Jonathan la ribecca una volta \u201cin un tipico appartamento di Isla Vista, due porte scorrevoli, niente mobili perch\u00e9 dovevano essere andati distrutti, un letto sul pavimento con Edie che vomitava. Intorno tutti quei deliziosi drogati che cercavano di aiutarla \u2026 una sensazione un po\u2019 alla Hieronymus Bosch<\/em>.\u201d<\/a>Un giorno, per fare una pausa dal suo regime di droga, Edie si fa fermare apposta dalla polizia<\/strong>. Vede passare una pattuglia e fa cadere la borsa in un tripudio di pillole rotolanti.<\/strong> I poliziotti la sbattono contro la macchina e la fanno stare con le mani alzate. Ma quando un poliziotto si china a raccogliere la borsa, Edie gli sferra un calcio potentissimo nel sedere, con tutto l\u2019odio che ha in corpo e la sua forza da ex atleta. Lo sbirro vola sul cofano della macchina, mentre lei urla: \u201cFottuto poliziotto! Non toccare la mia borsa!\u201d<\/em> \u201cPesava poco pi\u00f9 di quaranta chili, e lui ne pesava un centinaio, quel poliziotto.\u201d<\/em>, ricorda suo fratello. <\/a>Edie si becca la libert\u00e0 condizionale per cinque anni e un altro soggiorno in istituto<\/strong>, al Cottage Hospital, la stessa clinica in cui era nata e in cui era morto suo padre. Peter Dworkin, un paziente obeso con cui Edie ha una storia in questo periodo, la ricorda cos\u00ec: \u201cAl Cottage tutti avevano una certa ambivalenza nei confronti di Edie \u2026 in molti sensi era un angelo, difficile non volerle bene. Quando ti imbatti in una persona straordinaria le dai molto pi\u00f9 spazio di quello che lasci a una persona normale. Edie era molto elusiva \u2026 faceva di tutto perch\u00e9 nessuno si avvicinasse troppo a lei per davvero, in nessun senso; si camuffava dietro a quelle nuvole giganti di fumo. (\u2026) Era atroce vedere che la gente amava Edie perch\u00e9 era Edie, ma che lei non lo poteva accettare: doveva sempre dargli in pasto qualcos\u2019altro, che lei era Edie la Modella, Edie la Star del cinema. Aveva un quaderno con le sue fotografie \u2026 ritagli di giornali, per lo pi\u00f9 presi da riviste di moda. Ricordo che mi faceva tristezza. (\u2026) Ci teneva a essere al centro dell\u2019attenzione. Se non le davano retta faceva un gran chiasso: strillava, rideva, scherzava e faceva cose scandalose come mangiare sei pasti in un solo pranzo.\u201d<\/em><\/p>\n<\/a>Edie \u00e8 per l\u2019ennesima volta al Cottage Hospital. La troupe ingaggia una coppia di infermiere, una magrissima ed ipertiroidea ed una grassa, per starle dietro. Edie \u00e8 molto presa da questo progetto, tanto che si fa rifare il seno<\/strong>. <\/a>Anche in questo caso fa impazzire tutti con i suoi capricci<\/strong>. Gira in autostop con le tette finte di fuori, d\u00e0 scandalo, sparisce, torna rovinata. Deve fare assolutamente sesso tutte le notti. Ci mette ore a dire le pi\u00f9 semplici battute, come Marilyn negli ultimi periodi prima di morire. Conosce Roger Vadim e si illude di diventare la nuova Brigitte Bardot. Alla fine delle riprese, Edie Sedgwick torna a farsi ricoverare. Rimane in clinica per sei mesi, dove le fanno venti elettrochoc.<\/a><\/strong>Il 24 luglio del 1971, Edie sposa Michael Post<\/strong>, un ragazzo pi\u00f9 giovane di lei di sette anni, che aveva conosciuto in ospedale durante un precedente ricovero. Da allora, Michael le rimane sempre vicino ma si rifiuta di andare a letto con lei. Edie \u00e8 dipendente dal sesso. Tutte le volte che va in clinica, ha la fila davanti alla porta, tanto che a volte arriva a chiudere fuori i dottori. Per intrattenere conversazioni con qualcuno gli chiede prima di fare sesso, perch\u00e9 dopo quei milioni di pillole il sesso ormai rimane l\u2019unico modo che Edie ha per potersi rilassare.<\/a>Edie Sedgwick e Michael Post si sposano al Ranch La Laguna, il 24 luglio 1971. La madre \u00e8 contenta perch\u00e9 pensa che, una volta sistemata, Edie non metter\u00e0 pi\u00f9 in imbarazzo la famiglia. La coppia va in luna di miele per un mese in una spiaggia di nudisti a Santa Barbara<\/strong>. <\/a>Prendono il sole tutto il giorno, la sera si ubriacano e vanno a ballare il rock \u2018n\u2019 roll. \u201cEdie ballava divinamente, \u2013 <\/em>ricorda il marito \u2013 sempre sull\u2019onda, tranne quando aveva dentro troppo alcool e allora dovevo sorreggerla. Ma insisteva sempre \u2026 anche se non poteva ballare perch\u00e9 non ce la faceva. Sempre ballare, ballare, ballare.<\/em>\u201d<\/a>A ottobre Edie prende un\u2019infezione alle orecchie, e con gli antidolorifici ricomincia il girotondo delle pastiglie. Michael Post non sopporta pi\u00f9 quella vita di pillole, in cui ci sono pillole per ogni cosa, per dormire, per alzarsi, per uscire fuori di casa.<\/a>Il 15 novembre del 1971 Edie Sedgwick assiste ad una sfilata di abiti da cocktail. Va a conoscere lo stilista, Michael Novarese<\/strong>, fa i complimenti a lui e a tutte le modelle, esprimendo il desiderio di poter sfilare per lui in futuro. Novarese la ricorda nell\u2019atto di darsi un\u2019occhiata allo specchio di odio e disprezzo<\/strong> puro<\/strong>, poco prima di andare via. Un altro testimone racconta: \u201cStrano a dirsi, parlava del futuro, con un entusiasmo infantile. Fu una performance davvero commovente perch\u00e9 sembrava terribilmente debole, come una farfalla che sbatte le ali e svanisce. Non era abbastanza forte: quando doveva passare da una stanza all\u2019altra si appoggiava sempre al cognato Jeffrey Post. Sentivo che dovevo aiutarla. Eppure c\u2019era qualcosa di incredibilmente radioso, di sorridente in lei\u2026 una luce interiore<\/strong> che mi parve cos\u00ec unica<\/em>. \u201c<\/a>Durante la notte Edie Sedgwick muore nel suo letto, di fianco al marito. Sul certificato di morte la causa \u00e8 overdose di barbiturici. I Sedgwick non fanno il loro solito funerale in pompa magna, ma un funerale veloce e dimesso. Michael fa fare una corona di magnolie, gli stessi fiori che Edie portava il giorno del matrimonio. <\/a>Patti Smith dedica alla morte di Edie Sedgwick una poesia. \u00abNon so come lo fece, Fuoco\/scuoteva tutt\u00b4intorno… Ore\/ci vollero per truccarsi tutta\/Ma lo fece. Le ciglia finte,\/persino. Ordin\u00f2 gin, con triplo\/lime. Poi una limousine: Tutti\/sapevano che era una eroina\/del Blonde on Blonde\/ Non \u00e8 giusto\/ Non \u00e8 giusto<\/em>\u2026\u00bb.<\/a><\/p>\n
\nEREDITA\u2019 CULTURALE ED ICONICA DI EDIE SEDGWICK<\/h2>\n
<\/a>Edie Sedgwick \u00e8 stata mille cose in contraddizione fra loro: una piccola principessa, una biker, una youthquaker, una figura di spicco degli anni Sessanta, una tossica, una regina della scena gay, una superstar del cinema underground, una modella di Vogue, una debuttante dell\u2019alta societ\u00e0, un\u2019internata psichiatrica.<\/p>\n<\/a>La moda<\/strong> degli anni Sessanta (e non solo) \u00e8 stata profondamente influenzato dalla figura della Sedgwick. Sulle passerelle continuano a vedersi periodicamente corti capelli biondi abbinati a sopracciglia marcate, miniabiti, calzamaglie nere ed orecchini chandelier. Ora sta spopolando ovunque la moda del grigio<\/strong>, di cui Edie Sedgwick \u00e8 stata la pioniera assoluta. <\/a><\/a>Il mondo della moda le ha chiuso i battenti in faccia, ma Edie \u00e8 riuscita lo stesso ad imporre ad esso la sua tipologia fisica<\/strong>, in modo indelebile, facendo aleggiare per decenni il suo spettro su tutte quelle passerelle e riviste che l\u2019avevano rifiutata. La modella iconicamente pi\u00f9 importante degli ultimi venticinque anni, Kate Moss<\/strong>, ha una fisicit\u00e0 molto simile a quella della Sedgwick, e le assomiglia anche nei vizi pop. <\/a><\/a>Cara Delevingne<\/strong> ha le stesse sopracciglia scure abbinate ai capelli biondi e ha citato l\u2019icona di Edie in un servizio di Patrick De Marchelier per Vogue China.<\/a> <\/a> <\/a>La prima top model della storia, Gia Carangi,<\/strong> ha ripercorso le stesse strade di fama, glamour, droga e martirio di Edie Sedgwick, sostituendo la malattia mentale con quella fisica e morendo a causa del male supremo dell\u2019edonismo reaganiano, ovvero l\u2019AIDS.<\/a>Edie Sedgwick ha un ruolo fondamentale<\/strong> nella storia della bellezza<\/strong>. Assieme a Twiggy, Edie ha codificato un nuovo canone fisico<\/strong>, facendo piazza pulita delle maggiorate degli anni Cinquanta. Questo canone di magrezza slanciata e filiforme rappresenta la prima giovinezza, la fragilit\u00e0, la vitalit\u00e0 e la grazia dell\u2019infanzia<\/strong>, la sofisticazione giovanile<\/strong>, e l\u2019inizio di un\u2019incuranza cool nei confronti del sesso<\/strong>. A differenza dei corpi delle bombe sexy della precedente generazione, i corpi di Twiggy ed Edie non si propongono di costituire un richiamo sessuale. La loro sensualit\u00e0 \u00e8 obliqua, distaccata e potente.<\/a>Edie continua tuttora ad influenzare personaggi e manufatti dell\u2019immaginario<\/strong>. L\u2019ereditiera Paris Hilton<\/strong> pu\u00f2 essere considerata una sua brutta copia, non essendo altro che una ragazza viziosa molto ricca, famosa per il fatto di essere ricca, senza per\u00f2 essere eccezionalmente bella n\u00e9 nascondere profondit\u00e0 abissali.
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